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<!DOCTYPE html>

<title>Doom Metal</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Doom Metal</h1>

</header>

</div>

<td colspan="2" style="font-size:large; background:#E0E6F6; text-align:center;">Doom Metal

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right; width:35%;">Entstehungsphase:

</td>

<td>1970 bis 1972

</td></tr>

<tr>

<td style="text-align:right;">Herkunftsort:

</td>

<td><a href="Birmingham" title="Birmingham">Birmingham</a>, <a href="Vereinigtes_K%C3%B6nigreich" title="Vereinigtes Königreich">Vereinigtes Königreich</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Vorläufer

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Bluesrock" title="Bluesrock">Bluesrock</a>, <a href="Hard_Rock" title="Hard Rock">Hard Rock</a>, <a href="Psychedelic_Rock" title="Psychedelic Rock">Psychedelic Rock</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Pioniere

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Black_Sabbath" title="Black Sabbath">Black Sabbath</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Genretypische Instrumente

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="E-Gitarre" title="E-Gitarre">E-Gitarre</a>, <a href="E-Bass" title="E-Bass">E-Bass</a>, <a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a>, <a href="Gesang" title="Gesang">Gesang</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Subgenre

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Epic_Doom" title="Epic Doom">Epic Doom</a>, <a href="Proto-Doom" title="Proto-Doom">Proto-Doom</a>, <a href="Stoner_Doom" title="Stoner Doom">Stoner Doom</a>, <a href="Traditional_Doom" title="Traditional Doom">Traditional Doom</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Stilistische Nachfolger

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Atmospheric_Doom" title="Atmospheric Doom">Atmospheric Doom</a>, <a href="Black_Doom" title="Black Doom">Black Doom</a>, <a href="Dark_Jazz" title="Dark Jazz">Dark Jazz</a>, <a href="Death_Doom" title="Death Doom">Death Doom</a>, <a href="Doomcore" title="Doomcore">Doomcore</a>, <a href="Drone_Doom" title="Drone Doom">Drone Doom</a>, <a href="Funeral_Doom" title="Funeral Doom">Funeral Doom</a>, <a href="Gothic_Metal" title="Gothic Metal">Gothic Metal</a>, <a href="Post-Metal" title="Post-Metal">Post-Metal</a>, <a href="Sludge_(Musik)" title="Sludge (Musik)">Sludge</a>, <a href="Torture_Doom" title="Torture Doom">Torture Doom</a>

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="background:#E0E6F6; text-align:center;">Verselbstständigte Hybride

</td></tr>

<tr>

<td colspan="2" style="text-align:center;"><a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a>, <a href="Depressive_Black_Metal" title="Depressive Black Metal">Depressive Black Metal</a>, <a href="Grunge" title="Grunge">Grunge</a>, <a href="Stoner_Rock" title="Stoner Rock">Stoner Rock</a>

</td></tr></tbody></table>

</div>

Doom Metal (doom <a href="Englische_Sprache" title="Englische Sprache">englisch</a> für ‚Verhängnis‘ oder ‚Unheil‘) ist eine zu Beginn der 1970er-Jahre aus dem <a href="Hard_Rock" title="Hard Rock">Hard Rock</a> entstandene Stilrichtung des <a href="Metal" title="Metal">Metal</a>, aus der sich seit den 1980er-Jahren ein breites <a href="Genre" title="Genre">Musik-Genre</a> mit vielfältigen Subgenres entwickelte.

Als wegweisend für die auf <a href="Bluesrock" title="Bluesrock">Bluesrock</a>, <a href="Psychedelic_Rock" title="Psychedelic Rock">Psychedelic Rock</a> und Hard Rock aufbauende Musik gilt die Reduzierung des Tempos und das stark verzerrte, tief gestimmte Gitarrenspiel. Die weiteren Grundzüge dieser Musik sind ein dem Bluesrock entlehnter Klargesang, eine als erdig warm, zugleich aber schwer und düster wahrgenommene Atmosphäre und eine zugängliche, aus dem Bluesrock entlehnte Struktur der Musik. Inhaltlich blieb der Doom Metal dabei von Texten geprägt, die von Trauer, Angst und Hoffnungslosigkeit handelten.

Das später als <a href="Proto-Doom" title="Proto-Doom">Proto-Doom</a> von weiteren Entwicklungen des Doom Metal abgegrenzte Ur-Genre wurde ab dem Jahr 1970 durch die Gruppe <a href="Black_Sabbath" title="Black Sabbath">Black Sabbath</a> geprägt. Ihre ersten vier <a href="Studioalbum" class="mw-redirect" title="Studioalbum">Studioalben</a> werden als musikalische Ursprungswerke des Doom Metal und des Metal insgesamt bezeichnet. Neben Black Sabbath wird der American Doom Trinity aus <a href="Saint_Vitus" title="Saint Vitus">Saint Vitus</a>, <a href="Pentagram_(US-amerikanische_Band)" title="Pentagram (US-amerikanische Band)">Pentagram</a> und <a href="Trouble_(Band)" title="Trouble (Band)">Trouble</a> sowie der Band <a href="Candlemass" title="Candlemass">Candlemass</a> besondere Bedeutung für die Verbreitung des Doom Metal als eigenständiges Genre zugesprochen. Infolge der Debütveröffentlichungen dieser vier Gruppen in den Jahren von 1984 bis 1986 erfuhr die Musik erhöhte Aufmerksamkeit und wurde zunehmend als zusammenhängendes Genre rezipiert. In Abgrenzung zum Proto-Doom prägte das US-amerikanische Dreigespann später das Subgenre <a href="Traditional_Doom" title="Traditional Doom">Traditional Doom</a> und Candlemass den <a href="Epic_Doom" title="Epic Doom">Epic Doom</a>. Ab dem Ende der 1980er Jahre entstanden weitere Folge- und <a href="Crossover_(Musik)" title="Crossover (Musik)">Crossover-Stile</a>, die die Wahrnehmung des Doom Metal nachhaltig prägten und das Verständnis der Stilrichtung als breit gefächertes Musikspektrum erweiterten. Viele neue und bereits aktive Interpreten des Doom Metal wurden nachkommend populärer.

Das Doom-Metal-Spektrum zeichnet sich durch Gemeinsamkeiten in Publikum, Spielweise, Inhalt und Ästhetik aus. In der Anhängerschaft des Genres entstand in dieser Zeit eine kulturelle Gemeinschaft als Teilströmung der <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metal-Szene</a> mit Überschneidungen zum <a href="Punk" title="Punk">Punk</a>. Dabei entwickelten sich in der Doom-Metal-Anhängerschaft eigene Unternehmen, Veranstaltungen und Modeaspekte, die den Doom Metal und seine <a href="Fan" title="Fan">Fans</a> teilweise in der allgemeinen Metal-Szene separieren.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Geschichte">Geschichte</h2></div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .vl-mehrere-bilder{margin-top:.5em}.mw-parser-output .vl-mehrere-bilder-kopf{clear:both;font-weight:bold}.mw-parser-output .vl-mehrere-bilder-horizontal{float:left;padding:1px}@media screen{html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .vl-mehrere-bilder .thumbimage{background:none}html.skin-theme-clientpref-night .mw-parser-output .vl-mehrere-bilder .thumbimage:not([style*="background"]) span:not([class]) img{background-color:var(--background-color-base-fixed,#ffffff);color:var(--color-base-fixed,#202122);filter:brightness(0.8)}}@media screen and (prefers-color-scheme:dark){html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .vl-mehrere-bilder .thumbimage{background:none}html.skin-theme-clientpref-os .mw-parser-output .vl-mehrere-bilder .thumbimage:not([style*="background"]) span:not([class]) img{background-color:var(--background-color-base-fixed,#ffffff);color:var(--color-base-fixed,#202122);filter:brightness(0.8)}}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><div class="thumb tright vl-mehrere-bilder" style="width:387px;"><div class="thumbinner"><div class="vl-mehrere-bilder-horizontal" style="width:149px;"><div class="thumbimage"></div></div><div class="vl-mehrere-bilder-horizontal" style="width:224px;"><div class="thumbimage"></div></div><div style="clear:both;"></div>

<div class="thumbcaption" style="clear:both;text-align:left;">Hard- und Psychedelic-Rock-Bands wie <a href="Blue_Cheer" title="Blue Cheer">Blue Cheer</a> (links) und <a href="Iron_Butterfly" title="Iron Butterfly">Iron Butterfly</a> (rechts) nahmen schon in den 1960er-Jahren die Grundzüge des Doom Metal vorweg.</div></div></div>

Doom Metal weist als Stil, Genre und Kultur eine jahrzehntelange Historie auf. Dabei blieb der Stil in den frühen Jahren eine unbenannte Teilmenge des Hard Rock und <a href="Heavy_Metal" title="Heavy Metal">Heavy Metal</a> und konnte sich nach ersten Erfolgen, Namensgebung und internationaler Verbreitung in den 1980er-Jahren nur langsam als eigenständiges Genre und autarke <a href="Szene_(Volkskunde)" title="Szene (Volkskunde)">Szene</a> etablieren.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Vor-_und_Frühgeschichte_seit_den_späten_1960er-Jahren">Vor- und Frühgeschichte seit den späten 1960er-Jahren</h3></div>

Seit den 1960er-Jahren gab es erste Aktivitäten von Bands, deren Musik sich für den Doom Metal als wegweisend erwies. Die Musik- und Szene-Strömung um den Doom Metal formierte sich aber erst Jahre später. In den 1980er-Jahren wurden rückblickend Interpreten wie <a href="Blue_Cheer" title="Blue Cheer">Blue Cheer</a>, <a href="Iron_Butterfly" title="Iron Butterfly">Iron Butterfly</a> und <a href="Arzachel_(Band)" class="mw-redirect" title="Arzachel (Band)">Arzachel</a> als Vorläufer benannt. Als frühe Vertreter des damals noch unbenannten Genres werden seither Black Widow, <a href="Bedemon" title="Bedemon">Bedemon</a> und <a href="Pentagram_(US-amerikanische_Band)" title="Pentagram (US-amerikanische Band)">Pentagram</a> gewertet.<a href="#cite_note-JJ17-1">[1]</a>

Musikjournalisten und Genrechronisten wie der britische <a href="Garry_Sharpe-Young" title="Garry Sharpe-Young">Garry Sharpe-Young</a>, der amerikanische J. J. Anselmi oder der russische Aleksey Evdokimov heben einheitlich <a href="Black_Sabbath" title="Black Sabbath">Black Sabbath</a> als zentralen Wendepunkt in der Entstehung des Doom Metal hervor. Die ersten vier Alben der Band gelten als initiale Veröffentlichungen des prototypischen Doom Metal sowie als musikalischer Grundstein des gesamten Genrespektrums. Mit den Alben <a href="Black_Sabbath_(Album)" title="Black Sabbath (Album)">Black Sabbath</a>, <a href="Paranoid_(Album)" title="Paranoid (Album)">Paranoid</a>, <a href="Master_of_Reality" title="Master of Reality">Master of Reality</a> und <a href="Black_Sabbath_Vol._4" class="mw-redirect" title="Black Sabbath Vol. 4">Black Sabbath Vol. 4</a> gestaltete die Band gemäß Sharpe-Young in ihrer Urbesetzung, bestehend aus <a href="Tony_Iommi" title="Tony Iommi">Tony Iommi</a>, <a href="Geezer_Butler" title="Geezer Butler">Geezer Butler</a>, <a href="Ozzy_Osbourne" title="Ozzy Osbourne">Ozzy Osbourne</a> und <a href="Bill_Ward" title="Bill Ward">Bill Ward</a>, von 1970 bis 1972 die wesentlichen Züge des Doom Metal.<a href="#cite_note-GSYIntro-2">[2]</a> Anselmi führte aus, dass Black Sabbath „Pionierarbeit im Genre“ leisteten, indem sie eine auf <a href="Blues" title="Blues">Blues</a> basierende Musik im „Schneckentempo und durch donnernde Verstärker“ schickten.<a href="#cite_note-JJ17-1">[1]</a> Anfangs nicht als eigenständiger Stil wahrgenommen, sondern als Hard Rock tituliert, entstand der Doom Metal in der Ur-Phase des Metal. Während rückblickend Interpreten des gleichen Zeitraums, wie <a href="Deep_Purple" title="Deep Purple">Deep Purple</a>, <a href="Led_Zeppelin" title="Led Zeppelin">Led Zeppelin</a>, <a href="Alice_Cooper" title="Alice Cooper">Alice Cooper</a>, <a href="Kiss_(Band)" title="Kiss (Band)">Kiss</a> oder <a href="Mot%C3%B6rhead" title="Motörhead">Motörhead</a> als maßgeblich für die Entwicklung von Stilen wie <a href="New_Wave_of_British_Heavy_Metal" title="New Wave of British Heavy Metal">New Wave of British Heavy Metal</a>, <a href="Speed_Metal" title="Speed Metal">Speed Metal</a>, <a href="Glam_Metal" title="Glam Metal">Glam Metal</a> und <a href="Power_Metal" title="Power Metal">Power Metal</a> gelten, legte Black Sabbath besonders den Grundstein für den Doom Metal.<a href="#cite_note-Ian2-3">[3]</a> Als weitere, für den Doom Metal wegweisende Veröffentlichung, nach den ersten vier Alben von Black Sabbath, gelten die von Pentagram zu Beginn der 1970er-Jahre veröffentlichten Singles. Frank „Skip“ Groff, später eine der zentralen Persönlichkeiten der <a href="D.C._Hardcore" title="D.C. Hardcore">Hardcore-Punk-Szene von Washington, D.C.</a>, gründete eigens die Label Boffo Socko Records für die Veröffentlichung Hurricane/Earth Flight und Gemini Records für Under My Thumb/When the Screams Come. In der Zeit von Kritikern kaum beachtet und ohne kommerziellen Erfolg, beeinflussten die Singles wichtige Szene-Akteure wie <a href="Scott_Weinrich" title="Scott Weinrich">Scott Weinrich</a>, der <a href="The_Obsessed" title="The Obsessed">The Obsessed</a> gründete und später für <a href="Saint_Vitus" title="Saint Vitus">Saint Vitus</a> sang,<a href="#cite_note-JJ54-4">[4]</a> oder <a href="Lee_Dorrian" title="Lee Dorrian">Lee Dorrian</a>, der Ende der 1980er-Jahre <a href="Cathedral_(britische_Band)" title="Cathedral (britische Band)">Cathedral</a> gründete und das Label <a href="Rise_Above_Records" title="Rise Above Records">Rise Above Records</a> initiierte.<a href="#cite_note-GSY319-5">[5]</a>

Als weiterer Meilenstein in der Entwicklung zum Genre wird das Album Death Penalty von <a href="Witchfinder_General" title="Witchfinder General">Witchfinder General</a> aus dem Jahr 1982 betrachtet. „Musikalisch war die Platte deutlich hörbar von Black Sabbath beeinflusst, kombinierte den Sound der Altmeister jedoch mit dem härteren und seinerzeit frischeren Sound der <a href="New_Wave_of_British_Heavy_Metal" title="New Wave of British Heavy Metal">NWoBHM</a>.“ Gelegentlich gilt das Album damit als „[e]rstes wirkliches Doom-Metal-Album“.<a href="#cite_note-DF15-6">[6]</a> Rückblickend wird diese Phase gelegentlich als Proto-Doom beschrieben und die Vertreter des Genres in diesem Zeitraum als Proto-Doom-Bands kategorisiert.<a href="#cite_note-DMProto-7">[7]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Etablierung_als_Genre_und_Szene_ab_der_Mitte_der_1980er-Jahre">Etablierung als Genre und Szene ab der Mitte der 1980er-Jahre</h3></div>

Den finalen Anstoß zur Werdung eines eigenständigen Genres und einer Szene setzten vier Interpreten in der Mitte der 1980er-Jahre. Musikjournalisten prägten für die Gruppen <a href="Trouble_(Band)" title="Trouble (Band)">Trouble</a>, <a href="Pentagram_(US-amerikanische_Band)" title="Pentagram (US-amerikanische Band)">Pentagram</a> und <a href="Saint_Vitus" title="Saint Vitus">Saint Vitus</a> Bezeichnungen wie die heilige Dreifaltigkeit des amerikanischen Doom Metals oder American Doom Trinity. Mit ihren 1984/1985 erschienenen Debütalben <a href="Psalm_9_(Album)" title="Psalm 9 (Album)">Trouble</a>,<a href="#cite_note-DML244f-8">[8]</a> <a href="Saint_Vitus_(Album)" title="Saint Vitus (Album)">Saint Vitus</a><a href="#cite_note-Ian345f-9">[9]</a> und <a href="Relentless_(Album)" title="Relentless (Album)">Pentagram</a><a href="#cite_note-DML182f-10">[10]</a> wird diesen Bands und Alben der Erfolg des Doom Metals und damit einhergehend die Etablierung einer ersten Doom-Metal-Szene im Verlauf der 1980er-Jahre zugesprochen – allerdings zumeist gemeinsam mit den Anfängen der schwedischen Band <a href="Candlemass" title="Candlemass">Candlemass</a> und deren ersten Alben <a href="Epicus_Doomicus_Metallicus" title="Epicus Doomicus Metallicus">Epicus Doomicus Metallicus</a> und Nightfall.<a href="#cite_note-DFDoom21-11">[11]</a>

„Bis Trouble[, Pentagram, Candlemass und Saint Vitus] auftauchten, wurde Black Sabbaths ursprünglicher, träger, heruntergestimmter Heavy-Metal-Klang, nun ja, einfach ‚Heavy Metal‘ genannt und war unter dem überwältigenden Ansturm des <a href="Thrash_Metal" title="Thrash Metal">Thrash</a> größtenteils in den Mülleimer der Musikgeschichte verbannt worden.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Robert Pasbani: Throwback Thursday: Know Your Doom Metal Roots with Trouble’s Psalm 9</cite><a href="#cite_note-MIPsalm9-12">[12]</a></div></div>

In den folgenden Jahren konnte Doom Metal kaum Mainstream-Erfolge erzielen, wirkte sich jedoch kontinuierlich auf die Entwicklung des <a href="Metal" title="Metal">Metals</a> und der <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metal-Szene</a> aus. In der Wahrnehmung als Pendant des <a href="Speed_Metal" title="Speed Metal">Speed</a> und Thrash Metal festigte sich die Vorstellung von Doom Metal als Genre. Aufgrund einer oft lose antiautoritären und <a href="Gegenkultur" title="Gegenkultur">gegenkulturellen</a> bis <a href="Linksliberalismus" title="Linksliberalismus">linksliberalen</a> Attitüde der Anhänger und der gemeinsamen Nutzung von Auftrittsmöglichkeiten und Labeln stand die kleine, um den Doom Metal existierende Szene kulturell und ökonomisch der <a href="Punk" title="Punk">Punk</a>–, <a href="Hardcore_Punk" title="Hardcore Punk">Hardcore-</a> und <a href="Crust_Punk" title="Crust Punk">Crust-Punk</a>-Szene nahe und begünstigte so nachfolgende kulturelle und musikalische Überschneidungen wie <a href="Sludge_(Musik)" title="Sludge (Musik)">Sludge</a> oder <a href="Post-Metal" title="Post-Metal">Post-Metal</a>. Innerhalb der Metal-Szene erlangten in den 1980er- und 1990er-Jahren nur relativ wenige Doom-Bands größere Bekanntheit.<a href="#cite_note-Ian345f-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Fortlaufende_Stilvermengungen_in_den_1990er-Jahren">Fortlaufende Stilvermengungen in den 1990er-Jahren</h3></div>

In den frühen 1990er-Jahren etablierten sich weitere <a href="Independent-Label" title="Independent-Label">Independent-Label</a> wie <a href="Rise_Above_Records" title="Rise Above Records">Rise Above Records</a> oder das Berliner Unternehmen <a href="Hellhound_Records" title="Hellhound Records">Hellhound Records</a>, die sich auf Künstler des Doom Metals spezialisiert hatten und zum Underground-Erfolg des Genres beitrugen.<a href="#cite_note-GSYII-13">[13]</a> Das, laut Eigenbeschreibung „härteste Label der Welt“, Hellhound Records wurde durch den Verlag bekannter Doom-Bands wie Saint Vitus und The Obsessed populär, prägte jedoch zugleich in den frühen 1990er-Jahren die Wahrnehmung von Interpreten aus dem Bundesstaat <a href="Maryland" title="Maryland">Maryland</a> und machte damit regionale Künstler wie <a href="Internal_Void" title="Internal Void">Internal Void</a>, <a href="Iron_Man_(Band)" title="Iron Man (Band)">Iron Man</a>, <a href="Revelation_(Metal-Band)" title="Revelation (Metal-Band)">Revelation</a>, Wretched und Unorthodox international bekannt.<a href="#cite_note-Hellhound-14">[14]</a> Hyperbolisch schrieb <a href="Garry_Sharpe-Young" title="Garry Sharpe-Young">Garry Sharpe-Young</a> über das Label, dass jede Band mit einer dem Bundesstaat zugehörigen Gruppe einen Vertrag von Hellhound bekam. Im Resultat sei eine Reihe Klassiker des Genres über das Label veröffentlicht worden.<a href="#cite_note-GSYII-13">[13]</a> Über Rise Above Records debütierten indes international anerkannte Interpreten wie <a href="Electric_Wizard" title="Electric Wizard">Electric Wizard</a>, Penance und <a href="Revelation_(Metal-Band)" title="Revelation (Metal-Band)">Revelation</a>.

Zugleich beeinflusste der Doom Metal ab dem Ende der 1980er- und Beginn der 1990er-Jahre eine Vielzahl neu entstehender <a href="#Crossover-Stile,_Differenzierung_und_Folgeerscheinungen">Crossover-Stile und Folgeerscheinungen</a>, welche wie <a href="Gothic_Metal" title="Gothic Metal">Gothic Metal</a> oder <a href="Stoner_Doom" title="Stoner Doom">Stoner Doom</a> mitunter kommerzielle Erfolge erzielen konnten.<a href="#cite_note-Hell186f-15">[15]</a> Schlüsselrollen dieser anfänglich als <a href="Doomcore" title="Doomcore">Doomcore</a> zusammengefassten Entwicklung nahmen neben Black Flag unkonventionelle Interpreten wie <a href="The_Melvins" class="mw-redirect" title="The Melvins">The Melvins</a>, <a href="Godflesh" title="Godflesh">Godflesh</a> und <a href="Boris_(Band)" title="Boris (Band)">Boris</a> ein. Aus dieser Entwicklung nahm der Doom Metal neben <a href="Thrash_Metal" title="Thrash Metal">Thrash Metal</a> und <a href="Black_Metal" title="Black Metal">Black Metal</a> eine Rolle als Katalysator der Entwicklung der Metal-Szene dieser Zeit wahr. Zur Abgrenzung der neuen Spielformen wurden in dieser Phase auch Begrifflichkeiten für den originären Doom Metal geprägt. Der Einfluss des Doom Metal setzte sich in den 1990er-Jahren in der Entwicklung von unter anderem Grunge, Alternative Metal, Sludge, Stoner Rock und Stoner Doom fort und konnte mit Interpreten wie <a href="Soundgarden" title="Soundgarden">Soundgarden</a>, <a href="The_Gathering_(Band)" title="The Gathering (Band)">The Gathering</a>, <a href="Kyuss" title="Kyuss">Kyuss</a>, <a href="Queens_of_the_Stone_Age" title="Queens of the Stone Age">Queens of the Stone Age</a> oder <a href="Type_O_Negative" title="Type O Negative">Type O Negative</a> in abgewandelter Form Chart- und Mainstream-Erfolge verbuchen.<a href="#cite_note-GSYIntro-2">[2]</a> Zugleich bestand der originäre Doom Metal mit Bands wie <a href="Dawn_of_Winter" title="Dawn of Winter">Dawn of Winter</a> aus Deutschland, Electric Wizard aus Großbritannien, <a href="Church_of_Misery" title="Church of Misery">Church of Misery</a> aus Japan, <a href="Count_Raven" title="Count Raven">Count Raven</a> aus Schweden oder <a href="Spiritus_Mortis" title="Spiritus Mortis">Spiritus Mortis</a> aus Finnland international fortwährend als Underground-Phänomen weiter.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Breitere_Wahrnehmung_und_Vergemeinschaftungspraktiken_nach_der_Jahrtausendwende">Breitere Wahrnehmung und Vergemeinschaftungspraktiken nach der Jahrtausendwende</h3></div>

Nach der Jahrtausendwende entstanden mit <a href="Doom_Shall_Rise" title="Doom Shall Rise">Doom Shall Rise</a>, den Dutch Doom Days oder dem Malta Doom Metal Fest speziell auf den Doom Metal und seine Subströmungen hin ausgerichtete Festivals, die der kleinen Szeneströmung als Anlaufpunkte dienten.<a href="#cite_note-DML11-16">[16]</a> Seither wurden diese ersten Festivals mit dem <a href="Roadburn_Festival" title="Roadburn Festival">Roadburn Festival</a>, dem <a href="Hammer_of_Doom" title="Hammer of Doom">Hammer of Doom</a> und diversen weiteren Veranstaltungen ergänzt. Mit <a href="Doom-Metal.com" title="Doom-Metal.com">Doom-Metal.com</a> existiert seit den frühen 2000ern neben den Veranstaltungen und den diversen Labeln ein langlebiges <a href="Webzine" class="mw-redirect" title="Webzine">Webzine</a>, das sich ausschließlich dem Spektrum des Doom Metal widmet. Fanzines wie das Doom Metal Front trugen ebenfalls zur breiten Vernetzung der Szene bei. Zeitnah zu den ersten Festivals und der Etablierung des Webzines kam es mit Interpreten wie <a href="Reverend_Bizarre" title="Reverend Bizarre">Reverend Bizarre</a>, <a href="Witchcraft_(Band)" title="Witchcraft (Band)">Witchcraft</a> und <a href="Blood_Ceremony" title="Blood Ceremony">Blood Ceremony</a> zu einem Revival des Genres.<a href="#cite_note-Hell186f-15">[15]</a> Insbesondere Reverend Bizarre gilt rückblickend als Initiator des Revivals.<a href="#cite_note-KerrangDoom-17">[17]</a> Dieses Revival führte zu einer Fülle neuer Interpreten und einer erhöhten Aufmerksamkeit innerhalb der Metal-Szene.<a href="#cite_note-Hell192f-18">[18]</a> Szenemagazine wie das <a href="Decibel_(Magazin)" title="Decibel (Magazin)">Decibel</a> und das <a href="Deaf_Forever" title="Deaf Forever">Deaf Forever</a> widmeten sich in den 2000er- und 2010er-Jahren dem Genre mit Specials. Auch erste Sachbücher zum Doom Metal entstanden.

Neben weiteren Hybridisierungen zum Beispiel durch <a href="Orthodox_(Band)" title="Orthodox (Band)">Orthodox</a> und <a href="Messa_(Band)" title="Messa (Band)">Messa</a> mit <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>-Variationen, durch <a href="Baroness" title="Baroness">Baroness</a> und <a href="Oceans_of_Slumber" title="Oceans of Slumber">Oceans of Slumber</a> mit <a href="Progressive_Rock" title="Progressive Rock">Progressive Rock</a>, durch <a href="Exulansis" title="Exulansis">Exulansis</a> und <a href="Bl%C3%B3%C3%B0" title="Blóð">Blóð</a> mit unterschiedlichen Facetten des <a href="Post-Black-Metal" title="Post-Black-Metal">Post-Black-Metal</a> oder durch <a href="Sinistro" title="Sinistro">Sinistro</a> mit dem portugiesischen <a href="Fado" title="Fado">Fado</a>, blieb der originäre Stil mit Gruppen wie <a href="The_Gates_of_Slumber" title="The Gates of Slumber">The Gates of Slumber</a>, <a href="Beelzefuzz" title="Beelzefuzz">Beelzefuzz</a> und Mandibulla nach der Jahrtausendwende fortwährend beständig. Indes trugen Interpreten wie <a href="Pallbearer" title="Pallbearer">Pallbearer</a> und <a href="Lucifer_(multinationale_Band)" title="Lucifer (multinationale Band)">Lucifer</a> zum Teil massenkompatible Varianten eines auf Doom Metal aufbauenden Stils erneut in den Mainstream.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Stilistische_Einordnung">Stilistische Einordnung</h2></div>

Unter dem Einfluss des <a href="Hard_Rock" title="Hard Rock">Hard-</a> und <a href="Psychedelic_Rock" title="Psychedelic Rock">Psychedelic-Rock</a> und dem gemeinsamen Interesse an <a href="Okkultismus" title="Okkultismus">Okkultismus</a>, <a href="Horrorliteratur" title="Horrorliteratur">Horrorliteratur</a> und <a href="Horrorfilm" title="Horrorfilm">Horrorfilmen</a>, <a href="Cannabis_als_Rauschmittel" title="Cannabis als Rauschmittel">Cannabis</a> sowie <a href="Psychedelische_Kunst" title="Psychedelische Kunst">psychedelischer Kunst</a> und <a href="Au%C3%9Fenseiter" title="Außenseiter">Außenseitertum</a> weisen viele der dem Genre zugerechneten Interpreten neben der obligatorisch ähnlichen Musik thematische und ästhetische Gemeinsamkeiten auf.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Musik">Musik</h3></div>

<div class="thumbcaption" style="clear:both;text-align:left;">Eric Wagner von Trouble (links) und Bobby Liebling von Pentagram (rechts) werden zu den zentralen Stimmen des Genres gerechnet.</div></div></div>

Durch genretypische Elemente wie Reduzierung des Tempos und stark verzerrtes und tief gestimmtes Gitarrenspiel hebt sich der Doom Metal von anderen populäreren Metal-Genres ab.<a href="#cite_note-V-19">[19]</a> Orientiert an den ersten vier Alben von <a href="Black_Sabbath" title="Black Sabbath">Black Sabbath</a> entstand Doom Metal parallel zum <a href="Heavy_Metal" title="Heavy Metal">Heavy Metal</a> als düstere und langsame Variante des frühen Hard Rock mit schweren und langsamen <a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Gitarrenriffs</a>.<a href="#cite_note-Hell180-20">[20]</a> Entsprechend der ikonischen Genre-Vorlage durch die frühen Black Sabbath sind Elemente aus <a href="Psychedelic_Rock" title="Psychedelic Rock">Psychedelic</a>-, <a href="Bluesrock" title="Bluesrock">Blues</a>- und <a href="Hard_Rock" title="Hard Rock">Hard Rock</a> für den Doom Metal wesentlich.<a href="#cite_note-AE9ff-21">[21]</a> Ein „warmes und breites Klangbild“ mit „erdigen Gitarren“ und klarem Gesang gilt als genretypisch.<a href="#cite_note-AE19-22">[22]</a> Virtuosität ist gegenüber <a href="Groove_(Musik)" title="Groove (Musik)">Groove</a> und <a href="Rhythmus_(Musik)" title="Rhythmus (Musik)">Rhythmusgefühl</a> nachrangig.<a href="#cite_note-AE16-23">[23]</a> Das zur Beschreibung des Gesangs und der Musik oft bemühte Bild vom „erdigen Klang“ steht dabei synonym für ein natürliches und warmes, sowie düsteres, kraftvolles und atmosphärisches Klangbild von überwiegend tiefen Frequenzen. So definierten frühe Interpreten und Vorreiter mit der Verwendung stark verzerrter E-Gitarren, extremer Lautstärke, langsamen Tempi, <a href="Moll" title="Moll">Moll</a>-Kompositionen und des <a href="Tritonus" title="Tritonus">Tritonus</a>-Musters die Grundmuster des prototypischen und traditionellen Doom Metal.<a href="#cite_note-DMProto-7">[7]</a> Der Aufbau der Songs wurde dabei meist in einem klassischen und leicht zugänglichen Strophen-Refrain-Schema der Pop- und Rockmusik bei einem als einfach geltendem <a href="4/4-Takt" class="mw-redirect" title="4/4-Takt">4/4-Takt</a> gehalten.<a href="#cite_note-Hell180-20">[20]</a>

Doom-Gitarristen nutzten dabei überwiegend <a href="R%C3%B6hrenverst%C3%A4rker" title="Röhrenverstärker">Röhrenverstärker</a>, wobei Modelle aus der Entstehungszeit des Genres besonders beliebt sind, da ihr Klang als weich, voll und warm gilt. <a href="Bi-Amping" title="Bi-Amping">Bi-Amping</a>, das Koppeln von Verstärkern, sowie die Nutzung von Bassverstärkern ist im Genre zur Verdichtung des Klangs gebräuchlich. In Länge gezogene <a href="Sustain" title="Sustain">Sustain</a>, Ausschwingen der klangerzeugenden Gitarrensaiten, werden ebenso im Doom Metal genutzt.<a href="#cite_note-AE15-24">[24]</a> Der Gesang wird häufig in stilistischer Anlehnung an Hard- und Bluesrock als einfach gehaltener Klargesang dargebracht. Typische und prägende Vertreter waren dabei <a href="Ozzy_Osbourne" title="Ozzy Osbourne">Ozzy Osbourne</a>, <a href="Scott_Weinrich" title="Scott Weinrich">Scott Weinrich</a>, <a href="Eric_Wagner" title="Eric Wagner">Eric Wagner</a>, Bobby Liebling (<a href="Pentagram_(US-amerikanische_Band)" title="Pentagram (US-amerikanische Band)">Pentagram</a>) und Scott Reagers (<a href="Saint_Vitus" title="Saint Vitus">Saint Vitus</a>).<a href="#cite_note-Hell180-20">[20]</a>

Von dem sonst als aggressiv und energiegeladen geltenden Metal, unterscheidet sich der Doom Metal hinzukommend durch seine vornehmlich schwermütige Stimmung.<a href="#cite_note-V-19">[19]</a> Über die musikalischen Eigenheiten als Metal-Genre ist Doom Metal atmosphärisch von „Schwere, Dunkelheit, Traurigkeit, Depression und Melancholie“ geprägt, wodurch das Genre „eine dunkle und grüblerische Atmosphäre“ ausstrahlt, die in dieser Intensität in keinem anderen Genre des Metal vorkommt.<a href="#cite_note-DMWhatis-25">[25]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Inhalt">Inhalt</h3></div>

Trotz der Wahrnehmung als zusammenhängender Stil wurde mit dem Doom Metal kein enges und geschlossenes lyrisches Themenfeld verbunden, wohl aber häufige inhaltliche Gemeinsamkeiten, über die sich vage Kernmotive herleiten lassen. In dem divergenten Themenfundus des Doom Metal werden so häufig <a href="Topos_(Geisteswissenschaft)" title="Topos (Geisteswissenschaft)">Topoi</a> wie melancholische Geschichten, Lebensberichte, speziell Außenseitergeschichten, Drogenerfahrungen, <a href="Okkultismus" title="Okkultismus">Okkultismus</a> und <a href="Horror" title="Horror">Horror</a> bemüht.<a href="#cite_note-Hell180ff+185ff+Heiliger-26">[26]</a> Die Emotionen Hoffnungslosigkeit, Angst und Trauer werden dabei als oft mitschwingende inhaltliche <a href="Kernmotiv" class="mw-redirect" title="Kernmotiv">Kernmotive</a> des Genres betrachtet. Der Musikjournalist und Sachbuchautor Jon Wiederhorn führte in einem für <a href="Bandcamp" title="Bandcamp">Bandcamp</a> verfassten historischen Abriss der Stilentwicklung die thematische Bandbreite des Doom Metal, über die Entwicklung des gesamten Doom-Metal-Spektrums aus.

„Manchmal gibt es <a href="Orgel" title="Orgel">Orgeln</a> [z.B. im <a href="Funeral_Doom" title="Funeral Doom">Funeral Doom</a>], <a href="Sampling_(Musik)" title="Sampling (Musik)">Samples</a> [z.B. im <a href="Post-Metal" title="Post-Metal">Post-Metal</a> oder <a href="Sludge_(Musik)" title="Sludge (Musik)">Sludge</a>] und musikalisch komplexe Variationen [z.B. der so genannte <a href="Sludge_(Musik)#Weiterentwicklung_und_Einfluss" title="Sludge (Musik)">Progressive Sludge</a> von <a href="Baroness" title="Baroness">Baroness</a> und <a href="Mastodon_(Band)" title="Mastodon (Band)">Mastodon</a>]. Solche stilistischen Entwicklungen haben beigetragen, das Genre von einer Generation zur nächsten zu bewahren. Doch auch ohne die musikalische Entwicklung erscheint Doom Metal beständig, denn Angst und Trauer sind universell – und Musiker werden immer davon angezogen, universelle Gefühle von Wut, Hoffnungslosigkeit, Angst und Trauer auszudrücken.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Jon Wiederhorn: Doom Metal: A Brief Timeline für Bandcamp</cite><a href="#cite_note-Bandcamp-27">[27]</a></div></div>

Ursächlich für die inhaltliche Gewichtung gilt eine Reaktion ausgehend von der Desillusionierung hinsichtlich der <a href="Hippie" title="Hippie">Hippie</a>-Szene in der Entstehungsphase des Genres. In Bezug auf spirituelle Einflüsse, Vorstellungen von Gemeinschaft und Frieden fand eine <a href="Dialektik" title="Dialektik">dialektische</a> Abkehr von den Idealen der Hippie-Szene statt, woraufhin bereits früh Lieder entstanden, die den Konsum und Missbrauch von Drogen behandelten sowie besonders pessimistische Stücke über Krieg und Gewalt.<a href="#cite_note-DMFAQ-28">[28]</a>

Auch religiöse Themen werden als potentielle Quelle für Texte und Ideen angesehen. Missionarische oder dogmatische Texte sind dabei kaum gegeben. So sind trotz des thematischen Hangs zum Okkultismus mit Gruppen wie <a href="Trouble_(Band)" title="Trouble (Band)">Trouble</a> und <a href="Place_of_Skulls" title="Place of Skulls">Place of Skulls</a> Interpreten mit christlichen Inhalten Teil des Doom-Spektrums. Doch auch die religiösen Texte sind überwiegend persönlich und auf Erfahrungen von Liebe, Schmerz, Trauer, Glaubensverlust und Ähnliches gerichtet.<a href="#cite_note-DMFAQ-28">[28]</a>

Verweise auf Horrorliteratur und -filme, Okkultismus und Hexerei sind bereits vielfach Teil der Namensgebung im Doom Metal und werden hinzukommend gestalterisch häufig aufgenommen. Eine besondere Rolle im Horror-Interesse im Doom Metal nehmen <a href="Hammer-Filme" class="mw-redirect" title="Hammer-Filme">Hammer-Filme</a> ebenso wie das Werk von <a href="H._P._Lovecraft" title="H. P. Lovecraft">H. P. Lovecraft</a> ein.<a href="#cite_note-Heiliger-29">[29]</a> Sein Werk und der <a href="Cthulhu-Mythos" title="Cthulhu-Mythos">Cthulhu-Mythos</a> gelten als gängiger lyrischer Themenfundus des Genres.<a href="#cite_note-DMLCthulhu-30">[30]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gestaltung">Gestaltung</h3></div>

<div class="thumb tright vl-mehrere-bilder" style="width:162px;"><div class="thumbinner"><div class="vl-mehrere-bilder-kopf" style="text-align:center;">Namensschriftzüge</div><div><div class="thumbimage"></div><div class="thumbcaption" style="text-align:center">Black Sabbath</div></div><div><div class="thumbimage"></div><div class="thumbcaption" style="text-align:center">Pentagram</div></div><div><div class="thumbimage"></div><div class="thumbcaption" style="text-align:center">Candlemass</div></div>

</div></div>

Namensschriftzüge nehmen, wie im Metal insgesamt, eine bedeutende Rolle in der Vergemeinschaftungspraxis der Kultur um den Doom Metal ein. Dabei ist die Gestaltung solcher Schriftzüge gegenüber anderen Stilen des Metal-Spektrums weniger aufwendig und fußt wie die gesamte Szene auf dem Hard- und Psychedelic-Rock. In den Folgeerscheinungen des traditionellen Doom Metal kann dieses Stereotyp aufgehoben sein. Stilprägend für die schriftbildliche Darstellung der Interpretennamen waren erneut die frühen und ursprünglichen Vertreter des Genres Saint Vitus, Pentagram, Trouble, Candlemass und Black Sabbath. Insbesondere die als ikonisch geltenden Namenszüge von Black Sabbath und Pentagram wurden häufig variierend adaptiert.<a href="#cite_note-BFG221-31">[31]</a>

Neben den Schriftzügen sind Bezüge zu den lyrischen Schwerpunktthemen weiterführend in der Gestaltung der Tonträger und der <a href="Merchandising" title="Merchandising">Merchandising</a>-Artikel wiederzufinden. Gräber, Pentagramme und Schädelknochen sind ebenso wie positive lyrische und gestalterische Bezüge zum Konsum von Drogen, insbesondere <a href="Haschisch" title="Haschisch">Haschisch</a> und gelegentlich weiterer <a href="Psychotrope_Substanz" title="Psychotrope Substanz">psychotroper Substanzen</a> in Teilbereichen des Doom Metal üblich. Neben <a href="Psychedelische_Kunst" title="Psychedelische Kunst">psychedelischen Motiven und Anspielungen</a> werden in diesem Komplex häufig direkte Verweise auf Drogen, wie stilisierte Hanfblätter, <a href="Bong" title="Bong">Bongs</a> und Rauch, dargestellt.<a href="#cite_note-AE22f-32">[32]</a> Weiter werden häufig grobkörnige Bilder in „Schwarz-Weiß oder fahlen Grautönen“ mit Abbildungen von „Kreuze[n], Kirchen oder Engel[n] gesenkten Blickes“ genutzt.<a href="#cite_note-Heiliger-29">[29]</a>

Adaptionen aus der Kunst, insbesondere aus dem <a href="Klassizismus_(Malerei)" title="Klassizismus (Malerei)">Klassizismus</a>, der <a href="Romantik" title="Romantik">Romantik</a>, dem <a href="Symbolismus_(bildende_Kunst)" class="mw-redirect" title="Symbolismus (bildende Kunst)">Symbolismus</a> und dem <a href="Jugendstil" title="Jugendstil">Jugendstil</a>, werden im Doom Metal ebenfalls häufig genutzt.<a href="#cite_note-AE-33">[33]</a> Dabei sind Kunstwerke von <a href="Arnold_B%C3%B6cklin" title="Arnold Böcklin">Arnold Böcklin</a>, <a href="Caspar_David_Friedrich" title="Caspar David Friedrich">Caspar David Friedrich</a>, <a href="Gustave_Dor%C3%A9" title="Gustave Doré">Gustave Doré</a> oder <a href="Francisco_de_Goya" title="Francisco de Goya">Francisco de Goya</a> ebenso wie Illustrationen zu <a href="John_Milton" title="John Milton">John Miltons</a> <a href="Paradise_Lost" title="Paradise Lost">Paradise Lost</a>, den Geschichten von <a href="Edgar_Allan_Poe" title="Edgar Allan Poe">Edgar Allan Poe</a> oder zur <a href="G%C3%B6ttliche_Kom%C3%B6die" title="Göttliche Komödie">Göttlichen Komödie</a> von <a href="Dante_Alighieri" title="Dante Alighieri">Dante Alighieri</a> üblich.

<th>Galerie zu einigen Adaptionen aus der Kunst

</th></tr>

<tr>

<td>

<div class="gallerytext">El aquelarre, ein unter anderem von <a href="Reverend_Bizarre" title="Reverend Bizarre">Reverend Bizarre</a> als Covermotiv genutztes Bild von Francisco Goya</div>

</li>

<div class="gallerytext">Ebenso von Goya das von <a href="The_Obsessed" title="The Obsessed">The Obsessed</a> für Lunar Womb verwandte Saturno devorando a su hijo</div>

</li>

<div class="gallerytext">Die Illustration zum 34. Gesang der Göttlichen Komödie von Alessandro Vellutello nutzte das Black-Doom-Projekt <a href="Head_of_the_Demon" title="Head of the Demon">Head of the Demon</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Ein Detail der Illustration von Doré zum 30. Gesang der Göttlichen Komödie nutzt das Label <a href="I_Hate_Records" title="I Hate Records">I Hate Records</a> als Logo</div>

</li>

<div class="gallerytext">Dorés <a href="Arachne" title="Arachne">Arachne</a>, ebenfalls ein Detail einer Illustration für Dantes Inferno nutzt hingegen das Label <a href="I%2C_Voidhanger_Records" title="I, Voidhanger Records">I, Voidhanger Records</a> als Logo</div>

</li>

<div class="gallerytext">Les Oceanides Les Naiades de la mer, unter anderem von der Gothic-Metal-Band <a href="Asphodelus_(Band)" title="Asphodelus (Band)">Asphodelus</a> als Covermotiv genutztes Bild von Gustave Doré</div>

</li>

<div class="gallerytext">Das Eismeer von Caspar David Friedrich nutzte unter anderem <a href="Spiritus_Mortis" title="Spiritus Mortis">Spiritus Mortis</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">The Voyage of Life: Old Age von <a href="Thomas_Cole" title="Thomas Cole">Thomas Cole</a> wurde zum ikonischen Motiv des Albums Nightfall von <a href="Candlemass" title="Candlemass">Candlemass</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Das Gemälde von Arnold Böcklin Die Toteninsel wurde zum Beispiel von <a href="Atlantean_Kodex" title="Atlantean Kodex">Atlantean Kodex</a> als Covermotiv gebraucht</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="While_Heaven_Wept" title="While Heaven Wept">While Heaven Wept</a> nutzten <a href="John_Martin_(Maler)" title="John Martin (Maler)">John Martins</a> The Great Day of His Wrath</div>

</li>

<div class="gallerytext">Von Gruppen wie der Death-Doom-Band <a href="Whelm" title="Whelm">Whelm</a> genutzt wurde die Paradise-Lost-Illustration Pandemonium, ebenfalls von John Martin</div>

</li>

<div class="gallerytext"><a href="Lord_Vicar" title="Lord Vicar">Lord Vicar</a> griffen zur Covergestaltung des Albums Fear No Pain auf eine Illustration zu <a href="Richard_Wagner" title="Richard Wagner">Richard Wagners</a> <a href="Das_Rheingold" title="Das Rheingold">Das Rheingold</a> von <a href="Arthur_Rackham" title="Arthur Rackham">Arthur Rackham</a> zurück</div>

</li>

<div class="gallerytext">In ictu oculi von <a href="Juan_de_Vald%C3%A9s_Leal" title="Juan de Valdés Leal">Juan de Valdés Leal</a> nutzten <a href="Count_Raven" title="Count Raven">Count Raven</a> als Coverbild des Albums Storm Warning</div>

</li>

<div class="gallerytext">Zur Cover-Gestaltung des Albums With Vision nutzte <a href="Place_of_Skulls" title="Place of Skulls">Place of Skulls</a> das Gemälde Die Erscheinung von <a href="Gustave_Moreau" title="Gustave Moreau">Gustave Moreau</a></div>

</li>

<div class="gallerytext">Das Gemälde von <a href="Pieter_Bruegel_der_%C3%84ltere" title="Pieter Bruegel der Ältere">Pieter Bruegel dem Älteren</a> Der Misanthrop griffen Gruppen wie die Funeral-Doom-Band <a href="Lone_Wanderer" title="Lone Wanderer">Lone Wanderer</a> auf</div>

</li>

<div class="gallerytext">Die Death-Doom-Gruppe <a href="Ahab_(Band)" title="Ahab (Band)">Ahab</a> illustrierte das Album The Divinity of Oceans mit <a href="Th%C3%A9odore_G%C3%A9ricault" title="Théodore Géricault">Théodore Géricaults</a> Le Radeau de la Méduse esquisse</div>

</li>

</ul>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Crossover-Stile,_Differenzierung_und_Folgeerscheinungen">Crossover-Stile, Differenzierung und Folgeerscheinungen</h2></div>

Zur Etablierung des Genres trugen bis zum Anfang der 1990er-Jahre die ersten <a href="Crossover_(Musik)" title="Crossover (Musik)">Vermengungen</a> des „Proto-Doom“ oder „Traditional Doom“ bei, die später als Epic Doom, Death Doom und Sludge bekannt wurden. Weitere Kombinationen und Weiterentwicklungen schlossen sich diesen an. In Rezensionen werden Interpreten aus dem Spektrum des Genres häufig ohne Differenzierung der Subspielformen dem Doom Metal zugerechnet. Innerhalb kurzer Zeit nahm die Fülle der auf den Doom Metal zurückzuführenden Musikstile exponentiell zu.

Die seit den 1980er-Jahren entstandenen Folgeerscheinungen des Proto-Doom-Metal kombinierten die Grundzüge des Doom Metal mit Formen des <a href="Gutturaler_Gesang" title="Gutturaler Gesang">gutturalen Gesangs</a> und Variationen des instrumentalen Spiels aus anderen Spielweisen des <a href="Metal" title="Metal">Metal</a> sowie aus genrefremden Musikstilen. Dabei blieb auch die Musik dieser Nachfolger und Subgenres in ihrem konzeptionellen Wesen eine düstere und langsame Variante des Metal, die auf die Ursprünge des Genres zurückzuführen ist.<a href="#cite_note-DMWhatis-25">[25]</a> Selbst wenn die Spielformen die instrumentalen oder spielerischen Grenzen des Metal überschritten wie im <a href="Atmospheric_Doom" title="Atmospheric Doom">Atmospheric Doom</a>,<a href="#cite_note-AtmosphericDoom-34">[34]</a> <a href="Drone_Doom" title="Drone Doom">Drone Doom</a><a href="#cite_note-AE31-35">[35]</a> oder <a href="Dark_Jazz" title="Dark Jazz">Dark Jazz</a>,<a href="#cite_note-DarkJazz-36">[36]</a> blieb die konzeptionelle Basis das von Black Sabbath ausgehende Spektrum des Doom Metal.<a href="#cite_note-DMWhatis-25">[25]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Proto-Doom,_Traditional_Doom_und_Doomcore">Proto-Doom, Traditional Doom und Doomcore</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Proto-Doom" title="Proto-Doom">Proto-Doom</a>, <a href="Traditional_Doom" title="Traditional Doom">Traditional Doom</a> und <a href="Doomcore" title="Doomcore">Doomcore</a></div>

Ab der zweiten Hälfte der 1980er erschienen Veröffentlichungen, welche auf Stilideen des Doom Metals zurückgriffen und diese mit Ideen aus dem <a href="Extreme_Metal" title="Extreme Metal">Extreme Metal</a> und Hardcore Punk kombinierten. Diese Entwicklungen legten den Grundstein für die Entstehung von unterschiedlichen Subgenres des Doom Metal und der zunehmenden begrifflichen Differenzierung im gesamten Doom-Spektrum. Dabei wurden diese Stilhybride anfangs als <a href="Doomcore" title="Doomcore">Doomcore</a> für neue Varianten, <a href="Traditional_Doom" title="Traditional Doom">Traditional Doom</a> für die Interpreten, die der Grundform des Genres weiter folgten, und <a href="Epic_Doom" title="Epic Doom">Epic Doom</a> für Candlemass und ähnliche Interpreten, voneinander abgegrenzt.<a href="#cite_note-Hell185ff-37">[37]</a> In der Phase der Ausdifferenzierung des Doom-Metal-Spektrums wurden Begriffe wie Traditional Doom, für neue Interpreten, oder Proto-Doom, für die Vertreter der ersten Generation, gebräuchlich. Vollends etablieren konnten sich diese Bezeichnungen nicht, so dass der Stil gemeinhin weiter unter der Dachbezeichnung Doom Metal benannt wird. Zur besseren Abgrenzung kommen diese Stilbegriffe jedoch in <a href="Fanzine" title="Fanzine">Fanzines</a> und <a href="Webzine" class="mw-redirect" title="Webzine">Webzines</a> zur Anwendung.<a href="#cite_note-TradDoom-38">[38]</a>

Der Terminus „<a href="Proto-Doom" title="Proto-Doom">Proto-Doom</a>“ benennt dabei die Phase, in der ab dem Ende der 1960er der damals ungewöhnlich langsame, düstere und verzerrte Hard Rock entstand. Mit der Verwendung massiv verzerrter E-Gitarren, extremer Lautstärke, langsamen Tempi, <a href="Moll" title="Moll">Moll</a>-Kompositionen und der Verwendung von <a href="Tritonus" title="Tritonus">Tritonus</a>-Mustern wurden neue und düstere Wege beschritten. Das Gitarrenspiel, das reduzierte Tempo und die tiefe Atmosphäre sind weiterhin Kennzeichen des Traditional Doom.<a href="#cite_note-DMProto-7">[7]</a> Damit beginnt die Phase des Proto-Doom spätestens mit dem Debüt von Black Sabbath und reicht höchstens bis zu den Debüts der Doom Trinity. Diese gelten seit den 1990er-Jahren als Anfang des Traditional Doom. Dieser hob sich musikalisch nicht vom Proto-Doom ab. Der Begriff beschreibt rückblickend jedoch die Unterscheidung zwischen den Phasen der Genre-Anfänge als Proto-Doom, der kulturellen Etablierung als Traditional Doom und Epic Doom für die Musik von <a href="Candlemass" title="Candlemass">Candlemass</a> und der Phase der zunehmenden Differenzierung als Doomcore und seiner Aufschlüsselung in Substilbegriffe. Allerdings wurden die unter der Bezeichnung Doomcore zusammengefassten Hybride vielfältig und differenzierten sich, überwiegend im Verlauf der 1990er-Jahre, zu eigenen Stilvarianten, woraufhin der Terminus Doomcore seine Bedeutung verlor.<a href="#cite_note-Hell185ff-37">[37]</a>

Die Veröffentlichungen von <a href="Candlemass" title="Candlemass">Candlemass</a> <a href="Epicus_Doomicus_Metallicus" title="Epicus Doomicus Metallicus">Epicus Doomicus Metallicus</a> und Nightfall sowie die ersten Alben von <a href="Solitude_Aeturnus" title="Solitude Aeturnus">Solitude Aeturnus</a> Into the Depths of Sorrow und Beyond the Crimson Horizon begründeten den <a href="Epic_Doom" title="Epic Doom">Epic Doom</a>.<a href="#cite_note-Hell185ff-37">[37]</a> Als Grundlage und Vorbote galt dabei erneut Black Sabbath, diesmal mit dem 1980 veröffentlichten Album <a href="Heaven_and_Hell_(Album)" title="Heaven and Hell (Album)">Heaven and Hell</a>. Das Genre behielt das reduzierte Tempo und tiefe <a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Riffing</a> bei, kombinierte diese allerdings mit einer stärkeren Betonung epischer Momente, manchmal durch den Einsatz eines Keyboards, gelegentlich synthetische Orchesterklänge, häufig durch eine präsentere <a href="Leadgitarre" class="mw-redirect" title="Leadgitarre">Leadgitarre</a>, klarere Produktion und einen klaren und hohen von <a href="Ronnie_James_Dio" title="Ronnie James Dio">Ronnie James Dio</a> und Messiah Marcolin geprägten Gesang.<a href="#cite_note-H&H-39">[39]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Post-Metal_und_Sludge">Post-Metal und Sludge</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Post-Metal" title="Post-Metal">Post-Metal</a> und <a href="Sludge_(Musik)" title="Sludge (Musik)">Sludge (Musik)</a></div>

Noch bevor die Musiker des Doom Metal auf die Idee kamen, <a href="Hardcore_Punk" title="Hardcore Punk">Hardcore</a>-Elemente in ihre Musik zu integrieren, näherten sich 1984 die Hardcore-Mitbegründer <a href="Black_Flag" title="Black Flag">Black Flag</a> mit <a href="My_War" title="My War">My War</a> dem Doom Metal an. Die kulturelle Nähe wurde von Firmen wie <a href="SST_Records" title="SST Records">SST Records</a> mit getragen und trug unter anderem in den Szenen um <a href="Maryland" title="Maryland">Maryland</a>, <a href="Palm_Desert" title="Palm Desert">Palm Desert</a>, <a href="Washington%2C_D.C." title="Washington, D.C.">Washington, D.C.</a> und <a href="New_Orleans" title="New Orleans">New Orleans</a> bedeutsam Früchte.<a href="#cite_note-JJ156-40">[40]</a> <a href="The_Melvins" class="mw-redirect" title="The Melvins">The Melvins</a> folgten mit Six Songs und Gluey Porch Treatments der Idee, Hardcore Punk mit Doom Metal zu verbinden,<a href="#cite_note-JJ157ff-41">[41]</a> <a href="Godflesh" title="Godflesh">Godflesh</a> initiierten mit der EP Godflesh nicht nur mit den vom Doom unabhängigen <a href="Industrial_Metal" class="mw-redirect" title="Industrial Metal">Industrial Metal</a>, sondern präsentierten hinzukommend einen Vorläufer des <a href="Post-Metal" title="Post-Metal">Post-Metal</a>.<a href="#cite_note-JJ253ff-42">[42]</a>

So bildeten sich aufbauend auf dem Werk von Interpreten wie Black Flag, The Melvins und Godflesh durch die Veröffentlichungen <a href="Souls_at_Zero_(Album)" title="Souls at Zero (Album)">Souls at Zero</a> von <a href="Neurosis" title="Neurosis">Neurosis</a> aus dem Jahr 1992 und <a href="In_the_Name_of_Suffering" title="In the Name of Suffering">In the Name of Suffering</a> von <a href="EyeHateGod" title="EyeHateGod">EyeHateGod</a> aus dem Jahr 1990 die Substile Post-Metal<a href="#cite_note-SoulsSpex-43">[43]</a> und <a href="Sludge_(Musik)" title="Sludge (Musik)">Sludge</a><a href="#cite_note-JJ161ff-44">[44]</a> als eigenständige Genres.

Post-Metal ist dabei eine Musik, die sich im reduzierten Tempo einer anhaltenden <a href="Dynamik_(Musik)" title="Dynamik (Musik)">Dynamik</a>, „von leise zu laut und laut zu leise“, verschrieben hat.<a href="#cite_note-JJ330-45">[45]</a> Diese Dynamik gilt als eines der wesentlichen Merkmale des Genres und erstreckt sich über Rhythmus, <a href="Riff_(Musik)" title="Riff (Musik)">Riffing</a> und Gesang auf annähernd alle Facetten der präsentierten Musik. Die Dynamik beinhaltet den Einsatz von <a href="Folklore" title="Folklore">folkloristischen</a> Instrumenten und <a href="Rhythmus_(Musik)" title="Rhythmus (Musik)">Rhythmen</a>, die die Dynamik transportieren.<a href="#cite_note-JJ253ff-42">[42]</a>

Sludge orientiert sich hingegen im Gitarrenspiel am ursprünglichen Doom Metal von Black Sabbath und der American Doom Trinity, kombiniert diesen jedoch mit einem dem Hardcore Punk entlehnten <a href="Gutturaler_Gesang" title="Gutturaler Gesang">gutturalen Schrei- oder Brüllgesang</a> und gelegentlichen Tempoausbrüchen, sowie Sampling zu einem „Mahlstrom aus trägen Riffs, gequältem Geschrei und <a href="D-Beat" title="D-Beat">D-Beat</a>-Drumming“.<a href="#cite_note-VisionsSludge-46">[46]</a>

Gruppen, die sich in der zweiten und dritten Generation auf den Sludge beriefen und dessen Anteile am Doom Metal mit <a href="Progressive_Rock" title="Progressive Rock">Progressive Rock</a> kombinierten, wurden als Progressive Sludge tituliert. Insbesondere Interpreten aus dem US-Bundesstaat <a href="Georgia" title="Georgia">Georgia</a> wie <a href="Mastodon_(Band)" title="Mastodon (Band)">Mastodon</a>, <a href="Baroness" title="Baroness">Baroness</a> und <a href="Kylesa" title="Kylesa">Kylesa</a> wurden mit dem Titel bedacht.<a href="#cite_note-VisionsDNM-47">[47]</a> Die Musik wird als besonders „dynamisch und mitreißend“ wahrgenommen. Technische Instrumentalpassagen werden dabei mit Groove und dem Riffing des Doom Metal kombiniert.<a href="#cite_note-ProgSludge-48">[48]</a>

Unbenannt blieben die Kombinationen des Doom Metal mit Progressive Rock durch Bands wie <a href="Oceans_of_Slumber" title="Oceans of Slumber">Oceans of Slumber</a><a href="#cite_note-OoS-49">[49]</a> oder den Veröffentlichungen von <a href="Giant_Squid" title="Giant Squid">Giant Squid</a> seit dem Album The Ichthyologist im Jahr 2009.<a href="#cite_note-TheNextSongIsAboutSharks-50">[50]</a> Gleiches gilt für die Gruppe <a href="Sinistro" title="Sinistro">Sinistro</a>, welche einen modernen und progressiv klingenden Doom Metal mit dem portugiesischen <a href="Fado" title="Fado">Fado</a> verband.<a href="#cite_note-Sinistro-51">[51]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Death_Doom">Death Doom</h3></div>

<a href="Dream_Death" title="Dream Death">Dream Death</a> wiesen 1987 mit ihrem Album Journey into Misery erste Fingerzeige auf den <a href="Death_Doom" title="Death Doom">Death Doom</a>. Analogien zum Ursprung des Death Doom, einer Verlangsamung des <a href="Death_Metal" title="Death Metal">Death Metal</a>, waren ebenso in Stücken von <a href="Morbid_Angel" title="Morbid Angel">Morbid Angel</a> zu finden.<a href="#cite_note-IOEsoteric-52">[52]</a> Ein Genre, das in den Jahren 1990 bis 1992 mit Veröffentlichungen vom Bands wie <a href="Disembowelment" title="Disembowelment">Disembowelment</a>, <a href="Cathedral_(britische_Band)" title="Cathedral (britische Band)">Cathedral</a>, <a href="Asphyx" title="Asphyx">Asphyx</a>, <a href="Winter_(Band)" title="Winter (Band)">Winter</a> und <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a> konkreter Form annahm.<a href="#cite_note-VDoomcore-53">[53]</a>

Im Death Doom vermengten die Interpreten das Riffing von Candlemass und Black Sabbath mit der Aggressivität und dem <a href="Gutturaler_Gesang#Growling" title="Gutturaler Gesang">Growling</a> des Death Metal. Einige der frühen Vertreter spielten dabei primär einen verlangsamten Death Metal.<a href="#cite_note-DMLII8-54">[54]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Gothic_Metal_und_Funeral_Doom">Gothic Metal und Funeral Doom</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Gothic_Metal" title="Gothic Metal">Gothic Metal</a> und <a href="Funeral_Doom" title="Funeral Doom">Funeral Doom</a></div>

Aus dem Death Doom wuchsen in kurzer Zeit die vom <a href="Post-Industrial" class="mw-redirect" title="Post-Industrial">Post-Industrial</a> und <a href="Dark_Wave" title="Dark Wave">Dark Wave</a> beeinflussten Stile <a href="Funeral_Doom" title="Funeral Doom">Funeral Doom</a>, der 1994 mit <a href="Stream_from_the_Heavens" title="Stream from the Heavens">Stream from the Heavens</a> von <a href="Thergothon" title="Thergothon">Thergothon</a> Form annahm, und <a href="Gothic_Metal" title="Gothic Metal">Gothic Metal</a>, der bereits 1991 über Paradise Losts Album <a href="Gothic_(Album)" title="Gothic (Album)">Gothic</a> definiert wurde.<a href="#cite_note-JJ99-149-55">[55]</a>

Die musikalische Grundidee des Death Doom, eines verlangsamten Death Metal, entwickelte sich weiter. Im Gothic Metal griffen, zum Teil die gleichen Interpreten, die den Death Doom initiierten, Elemente der <a href="Dark_Wave#Neoklassik" title="Dark Wave">Neoklassik</a>, wie Geigenspiel und hellen Frauengesang, auf.<a href="#cite_note-15JGM4ff-56">[56]</a> Als zentrale Veröffentlichungen gelten zwischen 1991 und 1993 erschienene Alben und EPs von Paradise Lost, <a href="My_Dying_Bride" title="My Dying Bride">My Dying Bride</a> und <a href="Anathema_(Band)" title="Anathema (Band)">Anathema</a>, die als „Big Three of British Doom“ oder „<a href="Peaceville_Records" title="Peaceville Records">Peaceville</a> Three“ eine populäre Phase des modernen Doom Metal mit bestimmten, sowie der schwedischen Gruppe <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a>.<a href="#cite_note-KerrangDoom-17">[17]</a>

Funeral Doom wird als ein Crossover-Stil, der Elemente des Death Doom mit Dark Ambient kombiniert, wahrgenommen. Unter der Hinzunahme von sakralen Elementen wie dem Spiel einer Orgel, wird Dynamik meist ausgespart. Besonders tief gestimmte Gitarren und kaum mehr erkennbarer gegrowlter Gesang gelten als Radikalisierung des Death Doom.<a href="#cite_note-DMLII8-54">[54]</a> Die Kombination mit den synthetischen Klangflächen des <a href="Ambient" title="Ambient">Ambient</a> oder <a href="Dark_Ambient" title="Dark Ambient">Dark Ambient</a> unterstützt die angestrebte Atmosphäre. „Trotz dieser Einschränkungen gibt es eine breite klangliche Vielfalt, die von kompromissloser Rohheit bis hin zu atmosphärischen oder sogar majestätischen Ansätzen reicht.“<a href="#cite_note-Funeral-57">[57]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Atmospheric_Doom_und_Torture_Doom">Atmospheric Doom und Torture Doom</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Atmospheric_Doom" title="Atmospheric Doom">Atmospheric Doom</a> und <a href="Torture_Doom" title="Torture Doom">Torture Doom</a></div>

Parallel zur Entstehung von Gothic Metal und Funeral Doom entstand mit Atmospheric Doom ein Musikstil, der das Gitarrenspiel des Death Doom und seiner Folgeerscheinungen mit weitreichenden Facetten der Neoklassik verband. Interpreten wie <a href="Fallen_(Band)" title="Fallen (Band)">Fallen</a>, <a href="Omit_(Band)" title="Omit (Band)">Omit</a> oder <a href="Lethian_Dreams" title="Lethian Dreams">Lethian Dreams</a> nutzen klaren oft ätherisch oder sakral anmutendem Gesang und ausladende ätherische, mittelalterlich oder folkloristisch anmutende Klangflächen. Die Musik mancher Interpreten weist kaum mehr Bezug zum Metal auf. Als wegweisend für diese Spielform erwiesen sich insbesondere <a href="The_3rd_and_the_Mortal" title="The 3rd and the Mortal">The 3rd and the Mortal</a> mit der EP Sorrow und dem Album <a href="Tears_Laid_in_Earth" title="Tears Laid in Earth">Tears Laid in Earth</a>. Dabei wird der Terminus Atmospheric Doom uneinheitlich genutzt und umfasst ein breites Spektrum, das sich vielfach mit angrenzenden Stilen überschneidet.<a href="#cite_note-AtmosphericDoom-34">[34]</a>

Aus dem Funeral Doom entwickelte sich in den frühen 2000er-Jahren der Torture Doom – gelegentlich auch als Mental Funeral bezeichnet – ein extrem entschleunigter und aggressiv-verstörender Stil, der Elemente des <a href="Noise_(Musik)" title="Noise (Musik)">Noise</a>, des <a href="Sludge_(Musik)" title="Sludge (Musik)">Sludge</a> und des <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a> in die Musik des Funeral Doom integrierte. Frühwerke von <a href="Worship_(Band)" title="Worship (Band)">Worship</a>, <a href="Esoteric" title="Esoteric">Esoteric</a> und später <a href="Wormphlegm" title="Wormphlegm">Wormphlegm</a> prägten die Ästhetik des Genres, das sich durch dissonante Gitarren, gequält-schreienden Gesang, psychotisch anmutende Klangflächen und den Einsatz verstörender Samples auszeichnet. Inhaltlich thematisiert der Stil psychische Desintegration, Selbstauflösung und existenziellen Schmerz. Trotz nachträglich hoher Anerkennung für stilprägende Veröffentlichungen, insbesondere <a href="Tomb_of_the_Ancient_King" title="Tomb of the Ancient King">Tomb of the Ancient King</a> von Wormphlegm und <a href="Church_of_the_Flagellation" title="Church of the Flagellation">Church of the Flagellation</a> mit Beiträgen mehrerer Szenebands – besitzt der Stil als Mikrogenre des Funeral Doom, selbst für das Verhältnis des Doom Metal, eher marginalen rezipierten oder ökonomischen Erfolg.<a href="#cite_note-Torture-58">[58]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Grunge_und_Stoner_Doom">Grunge und Stoner Doom</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Grunge" title="Grunge">Grunge</a> und <a href="Stoner_Doom" title="Stoner Doom">Stoner Doom</a></div>

Zeitnah vermengten in Seattle Bands wie <a href="Green_River_(Band)" title="Green River (Band)">Green River</a> und <a href="Soundgarden" title="Soundgarden">Soundgarden</a> Doom Metal und Hardcore zu einem eigenständigen, als <a href="Grunge" title="Grunge">Grunge</a> bekannten Genre, welches über die inhärente Entwicklung und die nicht auf Doom Metal fixierte Stilausprägung, nicht zu den engen Subgenres des Stils gehört. Auch im Großraum Kalifornien war der Einfluss von The Melvins prägend und führte Interpreten wie <a href="Sleep_(Band)" title="Sleep (Band)">Sleep</a>, <a href="OM_(Band)" class="mw-redirect" title="OM (Band)">OM</a> und <a href="Earth_(Band)" title="Earth (Band)">Earth</a> zwischen 1991 und 1993 zu einer eigenen <a href="Psychedelic_Rock" title="Psychedelic Rock">psychedelisch</a> angelegten Spielweise des Doom Metal, dem <a href="Stoner_Doom" title="Stoner Doom">Stoner Doom</a>.<a href="#cite_note-JJ128ff-59">[59]</a> Dieser liegt oft nahe beim originären Doom Metal, weist dabei allerdings „vermehrt <a href="Psychedelisch" title="Psychedelisch">psychedelische</a> Elemente auf.“<a href="#cite_note-AE22-60">[60]</a> <a href="Flanger" title="Flanger">Flanger</a>-, <a href="Fuzz" title="Fuzz">Fuzz</a>- sowie <a href="Wah-Wah" title="Wah-Wah">Wah-Wah</a>-Effekte in langen hypnotischen Songpassagen werden mit einprägsamen Rhythmusstrukturen und einem basslastigen Klang gepaart.<a href="#cite_note-AE22-60">[60]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Stoner_Rock_und_Drone_Doom">Stoner Rock und Drone Doom</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Drone_Doom" title="Drone Doom">Drone Doom</a> und <a href="Stoner_Rock" title="Stoner Rock">Stoner Rock</a></div>

Aus dem Stoner Doom entstand nicht nur die populäre und erfolgreiche Spielweise des sich zunehmend vom Doom Metal emanzipiertem <a href="Stoner_Rock" title="Stoner Rock">Stoner Rock</a>. Mit <a href="Earth_2_(Album)" title="Earth 2 (Album)">Earth 2</a> von <a href="Earth_(Band)" title="Earth (Band)">Earth</a> entwickelte sich ebenso das, mit durch die The-Melvins-Veröffentlichungen Joe Preston und Lysol angeregte und von der <a href="Minimal_Music" title="Minimal Music">Minimal Music</a> beeinflusste Extrem-Doom-Genre <a href="Drone_Doom" title="Drone Doom">Drone Doom</a>, das mit <a href="Sunn_O)))" title="Sunn O)))">Sunn O)))</a> einen <a href="Feuilleton" title="Feuilleton">Feuilleton</a>-populären Interpreten hervorbrachte.<a href="#cite_note-JJ289-299-61">[61]</a> Songstrukturen des Rock- und Metal-Spektrums sind im Drone Doom häufig obsolet. Zentral im Genre steht der Klang und die physische Erfahrung des gestreckten verzerrten Gitarrenklangs. „Rhythmus, Riffs und Melodieläufe“ werden dazu im Drone Doom zunehmend „aufgelöst und sind nahezu non-existent.“<a href="#cite_note-AE31-35">[35]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Black_Doom,_Dark_Metal_und_Depressive_Black_Metal">Black Doom, Dark Metal und Depressive Black Metal</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Black_Doom" title="Black Doom">Black Doom</a>, <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a> und <a href="Depressive_Black_Metal" title="Depressive Black Metal">Depressive Black Metal</a></div>

In Europa entwickelte sich zu Beginn der 1990er-Jahre, neben dem britisch geprägtem Gothic Metal, der <a href="Black_Doom" title="Black Doom">Black Doom</a> von Bands wie <a href="Unholy_(finnische_Band)" title="Unholy (finnische Band)">Unholy</a> und <a href="Barathrum" title="Barathrum">Barathrum</a>. Dieser entstand im Zuge der <a href="Black_Metal#Die_„zweite_Welle“" title="Black Metal">zweiten Welle des Black Metals</a> aus der Verlangsamung des bekannten skandinavischen Stils.<a href="#cite_note-BlackDoom-62">[62]</a> Ähnlich dem Death Doom ist Black Doom somit ein Stil der Verlangsamung seines Vorläufer, inklusive des radikalen und oft rohen Klangs der Musik mit <a href="Tremolo_(Gitarre)" title="Tremolo (Gitarre)">Tremoloriffing</a>, <a href="Blastbeat" title="Blastbeat">Blastbeat</a> und krächzendem Schreigesang bis hin zu gequälten und weinenden Schreien. Als gewichtiger Einfluss auf frühe Vertreter gelten dabei <a href="Hellhammer" title="Hellhammer">Hellhammer</a> und <a href="Celtic_Frost" title="Celtic Frost">Celtic Frost</a>.<a href="#cite_note-DMLII8-54">[54]</a>

Als analoge Entwicklung, deren Bezeichnung ein heterogenes Spektrum umreißt, werden der <a href="Dark_Metal" title="Dark Metal">Dark Metal</a> und dessen Folgeerscheinungen der <a href="Depressive_Black_Metal" title="Depressive Black Metal">Depressive Black Metal</a>, ausgehend von <a href="Bethlehem_(Band)" title="Bethlehem (Band)">Bethlehem</a>, <a href="Deinonychus_(Band)" title="Deinonychus (Band)">Deinonychus</a> und <a href="Katatonia" title="Katatonia">Katatonia</a>, als Bindeglied zwischen Black Doom und Gothic Metal beurteilt. Die Grund-Einflüsse seien ähnlich, mitunter wird Dark Metal als fortlaufende Entwicklung aus dem Black Metal und Gothic Metal betrachtet, ohne dem satanistischen Überbau des Black Metal zu folgen. Im Ergebnis stünde eine „düster oder selbstmörderisch klingende“ Musik, die Doom Metal mit Black Metal zu einem Stil aus Schreigesang und schnellere Passagen mit der Musik des Death- beziehungsweise Black Doom kombiniert. Trotz solcher Einordnungen beschreibt der Begriff ein heterogenes Spektrum, wodurch Dark Metal sich nicht in seiner Gesamtheit dem Doom Metal unterordnen lässt.<a href="#cite_note-DMFAQ-28">[28]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Dark_Jazz_und_Jazz-Hybride">Dark Jazz und Jazz-Hybride</h3></div>

Mitunter auf den extremen Spielformen des Doom Metal aufbauend, entstand in Europa vornehmlich von <a href="Bohren_%26_der_Club_of_Gore" title="Bohren & der Club of Gore">Bohren & der Club of Gore</a> – die Mitte der 1990er-Jahre ihr Debütalbum Gore Motel veröffentlichten – der <a href="Ambient" title="Ambient">Ambient</a>- beziehungsweise <a href="Lounge-Musik" title="Lounge-Musik">Lounge</a>-Stil <a href="Dark_Jazz" title="Dark Jazz">Dark Jazz</a>. Der Stil nahm mit Veröffentlichungen von weiteren Gruppen die in den frühen 2000er-Jahren debütierenden Form an. Dazu zählten Bands wie <a href="The_Kilimanjaro_Darkjazz_Ensemble" title="The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble">The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble</a>, <a href="The_Mount_Fuji_Doomjazz_Corporation" title="The Mount Fuji Doomjazz Corporation">The Mount Fuji Doomjazz Corporation</a> und <a href="Dale_Cooper_Quartet_%26_the_Dictaphones" title="Dale Cooper Quartet & the Dictaphones">Dale Cooper Quartet & the Dictaphones</a>. Dark Jazz gilt als Musikstil, der auf ein Metal-Instrumentarium weitestgehend verzichtet und typische <a href="Jazz" title="Jazz">Jazz</a>-Klänge von Piano, Bass, Saxophon und Schlagzeug mit dem düster schwerem Klang des Doom Metal, <a href="Surrealismus" title="Surrealismus">surrealer</a> Atmosphäre und Ambient verbindet.<a href="#cite_note-DarkJazz-36">[36]</a>

Darüber hinaus fanden weitere Kombinationen mit dem Spektrum des Jazz statt. Das Bandprojekt <a href="Trevor_Dunn" title="Trevor Dunn">Trevor Dunn’s Trio-Convulsant</a> spielt einen von <a href="The_Melvins" class="mw-redirect" title="The Melvins">The Melvins</a> beeinflussten <a href="Free_Jazz" title="Free Jazz">Free Jazz</a>.<a href="#cite_note-Trevor-63">[63]</a> Die Musik der aus dem Post-Metal-Umfeld stammenden Band Ehnahre wurde als düstere <a href="Improvisation_(Musik)" title="Improvisation (Musik)">freie Improvisation</a> besprochen.<a href="#cite_note-Orthodox-64">[64]</a> <a href="Orthodox_(Band)" title="Orthodox (Band)">Orthodox</a> beriefen sich mit ihrem von Jazz durchzogenem Traditional Doom besonders auf <a href="John_Coltrane" title="John Coltrane">John Coltrane</a>.<a href="#cite_note-Orthodox-64">[64]</a> <a href="Messa_(Band)" title="Messa (Band)">Messa</a> nahm indes Elemente des Dark Jazz auf.<a href="#cite_note-Messa-65">[65]</a> Eine gemeinsame Ausrichtung weisen diese Gruppen nicht aus. Ein etablierter Genrebegriff für solche Verbindungen von Jazz und Doom Metal existiert ebenfalls nicht.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kultur">Kultur</h2></div>

Die sich ab der Mitte der 1980er-Jahre ausgestaltende Kultur um den Doom Metal blieb vornehmlich eine Teilströmung der <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metal-Szene</a>, nutzte wenn möglich deren Vergemeinschaftungsorte sowie Medien und unterschied sich für Außenstehende kaum erkennbar von dieser in modischen Belangen.

Die Szene ist in Korrelation zur Metalszene ein sozial transitiver Raum. Die <a href="Volkskunde" title="Volkskunde">Volkskundlerin</a> <a href="Bettina_Roccor" title="Bettina Roccor">Bettina Roccor</a> beschrieb die Anhänger des Doom Metal 1998 noch als abgegrenzte Minderheit in der übergeordneten Szene.<a href="#cite_note-BFG63-66">[66]</a> Christophe und Gérôme Guibert ermittelten in einer Befragung von 8.635 Besuchern des <a href="Hellfest" title="Hellfest">Hellfest</a> 2011 allerdings, dass 20,7 % der Festivalbesucher Doom Metal zu den bevorzugten Stilrichtungen des Metals rechneten.<a href="#cite_note-Guibert179-67">[67]</a> Dabei stellten die Wissenschaftler auch fest, dass Metalhörer mit einem Hochschulabschluss oder höheren Bildungsgrad eine stärkere Neigung zum Doom Metal aufweisen, während Menschen mit niedrigeren Bildungsabschluss die Musik deutlich seltener zu den bevorzugten Stilen rechnen.<a href="#cite_note-Guibert180ff-68">[68]</a> Während Doom Metal als Musik so einen Teil der Metalszene insgesamt anspricht, bleibt eine abgegrenzte Doom-Metal-Gemeinschaft die als Nischenphänomen sich auf Basis der Musik mit eigenen modischen Elementen, eigenen Medien und Veranstaltungen abhebt.<a href="#cite_note-Hell179ff-69">[69]</a> Solche Nuancierungen bedingen gemäß dem Pädagogen Lücker ästhetische und ideelle Abweichungen, die den Doom Metal innerhalb des Metals kenntlich machen.<a href="#cite_note-Lücker83ff-70">[70]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Szeneleben">Szeneleben</h3></div>

Als zentrale Anlaufstellen der <a href="Szene_(Volkskunde)#Die_Bedeutung_und_Erzeugung_von_Gemeinsamkeiten" title="Szene (Volkskunde)">Vergemeinschaftung</a> der Doom-Metal-Szene gelten auf das Spektrum des Doom Metal spezialisierte Konzerte und Festivals, in welchen sich die Doom-Metal-Anhängerschaft separat von der übergeordneten Metal-Szene treffen kann. Da Doom Metal als „äußerst kleine, aber umso verschworenere Gemeinschaft“ gilt, sind die meisten Veranstaltungen klein und aus dem Kreis der Anhänger gestaltet.<a href="#cite_note-Heiliger-29">[29]</a> Veranstaltungen dienen neben dem Erleben von Musik dem Knüpfen von Kontakten, dem Kauf neuer Musik und <a href="Merchandising" title="Merchandising">Merchandise</a>-Artikel sowie dem Kennenlernen neuer Interpreten. Besonders populär hierzu war das Festival <a href="Doom_Shall_Rise" title="Doom Shall Rise">Doom Shall Rise</a>. Weitere, mit der Szene assoziierte europäische Veranstaltungen sind die Dutch Doom Days, das <a href="Hammer_of_Doom" title="Hammer of Doom">Hammer of Doom</a>, das Malta Doom Festival und das Festival <a href="Stoned_From_the_Underground" title="Stoned From the Underground">Stoned From the Underground</a>. Durch die geringe Größe des Genres und der Szene bieten viele Veranstaltungen mit drei- und vierstellige Besucherzahlen eine „familiäre Atmosphäre“ und bei geringen Eintrittspreisen oft mehrstündige Konzerterlebnisse mit mehreren Interpreten.<a href="#cite_note-AE35-71">[71]</a>

Unterschiede zu anderen Teilen der Metal-Szene liegen in den präferierten Musikgruppen und damit in den schriftbildlichen Verweisen auf die eigenen musikalischen Vorlieben. Zugleich zeichnet sich die Doom-Metal-Szene durch einen ausgeprägten <a href="Do_it_yourself" title="Do it yourself">Do-it-yourself</a>-Aktivismus aus, der Parallelen zur Punk-Szene besitzt. „Produkte wie Album-Cover, Poster, Flyer und Merchandise entstehen in Eigenregie mit Hilfe von Siebdruck und vergleichbaren Techniken.“<a href="#cite_note-AE35-71">[71]</a> Auch viele Unternehmen und Organisationen wie Konzert- und Festivalveranstalter, Label und Promotions-Agenturen, die sich dem Doom-Metal-Spektrum widmen, entstanden innerhalb der Szene.<a href="#cite_note-AE35-71">[71]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Erscheinungsbild">Erscheinungsbild</h3></div>

<div class="thumbcaption" style="clear:both;text-align:left;">Der Stoner-Musiker <a href="Brant_Bjork" title="Brant Bjork">Brant Bjork</a> (links), hier in der Kantine in Augsburg, mit langen krausen Haar und Stirnband ist ebenso wie der positiv gestimmte <a href="Kirk_Windstein" title="Kirk Windstein">Kirk Windstein</a> (rechts), hier mit <a href="Crowbar" title="Crowbar">Crowbar</a> beim <a href="Roadburn_Festival" title="Roadburn Festival">Roadburn Festival</a>, mit seinem rasierten Kopf und langen Bart, populäre Musiker wie Stereotype der Doom-Metal-Szene.</div></div></div>

Wie in der gesamten Metal-Szene ist die schriftbildliche Darstellung individuell präferierter Musik in Form von <a href="Kutte_(Metal-Szene)" title="Kutte (Metal-Szene)">Kutten</a> oder Band-Shirts vorherrschend.<a href="#cite_note-Berndt73-72">[72]</a> Da solche Kleidungsstücke nicht von der gesamten Szene getragen werden, gelten sie neben langen Haaren als wesentliches Szene-Stereotyp.<a href="#cite_note-DMFAQ-28">[28]</a> Neben dem üblichen <a href="Metal_(Kultur)#Erscheinungsbild" title="Metal (Kultur)">Auftreten der Metal-Szene</a>, behielt die Doom-Metal-Strömung gelegentlich Aspekte der <a href="Hippie" title="Hippie">Hippie</a>-Kultur bei, wie von manchen Anhängern getragene <a href="Schlaghose" title="Schlaghose">Schlaghosen</a> und <a href="Backenbart" class="mw-redirect" title="Backenbart">Backenbärte</a>.<a href="#cite_note-Hell180ff-73">[73]</a> Während die Kutten der Metal- und <a href="Motorradclub" title="Motorradclub">Rocker</a>-Szene entlehnt sind, sind die lang getragenen Haare aus der Hippie-Kultur verblieben.<a href="#cite_note-Hell95f-74">[74]</a> Leder und Jeans sind damit im Doom Metal wie in der klassischen Metal-Szene typisch, entsprechend dominieren die Farben Schwarz und Blau den Kleidungsstil.<a href="#cite_note-Hesse72-75">[75]</a> Schmuck wird in Form von Silberringen oder Anhängern getragen.<a href="#cite_note-BFG221-31">[31]</a>

„Einen <a href="Kleiderordnung" title="Kleiderordnung">Kleiderkodex</a> gibt es nicht. Stattdessen galten bis in die Neunziger lange Haare als selbstverständlich. Obwohl sich im neuen Jahrtausend vermehrt rasierte Köpfe und umso längere Bärte ausmachen lassen, sind Doom-Konzerte nach wie vor die mit den meisten Langhaarigen. Das Textil ist gewöhnlich schwarz. […] Man trägt <a href="Drillich" title="Drillich">Drillich</a>, aber auch <a href="Denim" title="Denim">Denim</a> oder Glockenhosen, und in der Regel schweres Schuhwerk. Außer Kreuzen, <a href="Pentagramm" title="Pentagramm">Pentagrammen</a>, <a href="Eisernes_Kreuz" title="Eisernes Kreuz">Eisernen Kreuzen</a>, <a href="Mj%C3%B6lnir" title="Mjölnir">Thorshämmern</a>, Totenköpfen und individuellen Talismanen ist der bei Metalheads beliebte Schmuck eher Nebensache, genauso wie Tätowierungen und <a href="Corpsepaint" title="Corpsepaint">Tarnschminke</a>. Akteure und Sympathisanten haben außerdem das Gleiche an.“

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <cite style="font-style:normal">Heiliger Vitus: Doom Metal</cite><a href="#cite_note-Heiliger-29">[29]</a></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Medien">Medien</h3></div>

Alternative- und Metal-Zeitschriften widmeten dem Genre Leit- und Übersichtsartikel und führten regelmäßig Interviews mit Interpreten aus dem Spektrum des Doom Metal. Diverse, meist englischsprachige <a href="Webzine" class="mw-redirect" title="Webzine">Web-</a> und <a href="Fanzine" title="Fanzine">Fanzines</a> orientierten sich hingegen vornehmlich oder exklusiv am Genre und dessen Subgenren, darunter das britische Bad Acid, das irische Abandon All Hope, das portugiesische Laudatio Funerbris, das belgische Reflections of Doom, das griechische Cimmerian Shadows, das österreichische Psychedelic Zine, diverse deutsche wie Sludge Worm Magazine, Soleil Tryste, Elysium: Magazin für Doom & Gloom und Doom Metal Front Zine und das chinesische China Stoner Doom Fanzine sowie Webzines wie Sludgelord, The Obelisk, Doomed & Stoned oder <a href="Doom-Metal.com" title="Doom-Metal.com">Doom-Metal.com</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Wahrnehmung">Wahrnehmung</h2></div>

Doom Metal wird als Teilmenge des Metal als kulturelle und musikalische Strömung überwiegend im Kontext des Metals dargestellt.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Reichweite_und_Erfolg">Reichweite und Erfolg</h3></div>

<a href="Garry_Sharpe-Young" title="Garry Sharpe-Young">Garry Sharpe-Young</a> schrieb, dass die „Begriffe Doom Metal und Business Plan sich nicht denselben Raum, geschweige denn dieselbe Sprache, teilen.“<a href="#cite_note-GSYIntro-2">[2]</a> J. J. Anselmi hob ebenfalls hervor, dass alle Interpreten des Genres sich kaum aus ökonomischen Kalkül dem Genre zugewandt hätten.<a href="#cite_note-JJ-76">[76]</a> Dennoch hatten Interpreten des Spektrums feuilletonistische und ökonomisch bedeutsame Erfolge. Mit besonderer Bedeutung die über das Spektrum des Doom Metal hinausgehend wahrgenommene Interpreten zählen wenige Gruppen wie <a href="Black_Sabbath" title="Black Sabbath">Black Sabbath</a>, <a href="Candlemass" title="Candlemass">Candlemass</a>, <a href="My_Dying_Bride" title="My Dying Bride">My Dying Bride</a>, <a href="Melvins" title="Melvins">Melvins</a>, <a href="Pentagram_(US-amerikanische_Band)" title="Pentagram (US-amerikanische Band)">Pentagram</a>, <a href="Electric_Wizard" title="Electric Wizard">Electric Wizard</a> oder <a href="Sleep_(Band)" title="Sleep (Band)">Sleep</a>. Insbesondere die Band Black Sabbath gilt als eine der wesentlichen Gruppen des Metals insgesamt. So wird <a href="Paranoid_(Album)" title="Paranoid (Album)">Paranoid</a> von Black Sabbath als Exempel für jene dauerhaft erwerbbare Musik des Metal insgesamt angeführt die als „Herzstück des Szenekapitals“<a href="#cite_note-Abstand-77">[77]</a> fungieren. Auch weitere Doom-Metal-Veröffentlichungen, wie Sleeps <a href="Jerusalem_(Album)" title="Jerusalem (Album)">Jerusalem/Dopesmoker</a>, wurden als <a href="Klassiker" title="Klassiker">Klassiker</a> des Doom Metals <a href="Kanon_der_Literatur" title="Kanon der Literatur">kanonisierte</a> Veröffentlichungen des Metal.<a href="#cite_note-SouthernLord-78">[78]</a>

<a href="Feuilletonistisch" class="mw-redirect" title="Feuilletonistisch">Feuilletonistisch</a> rezipiert werden mit Gruppen wie <a href="Bohren_%26_der_Club_of_Gore" title="Bohren & der Club of Gore">Bohren & der Club of Gore</a>,<a href="#cite_note-BohrenDLF-79">[79]</a> <a href="The_Kilimanjaro_Darkjazz_Ensemble" title="The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble">The Kilimanjaro Darkjazz Ensemble</a>,<a href="#cite_note-Darkjazztaz-80">[80]</a> <a href="Nadja_(Band)" title="Nadja (Band)">Nadja</a>,<a href="#cite_note-Nadjataz-81">[81]</a> <a href="Sunn_O)))" title="Sunn O)))">Sunn O)))</a><a href="#cite_note-SunnZeit-82">[82]</a> oder <a href="Earth_(Band)" title="Earth (Band)">Earth</a><a href="#cite_note-EarthGuardian-83">[83]</a> überwiegend Interpreten der mit radikalem Minimalismus agierenden Subgenres <a href="Drone_Doom" title="Drone Doom">Drone Doom</a> und <a href="Dark_Jazz" title="Dark Jazz">Dark Jazz</a>. Doch auch Gruppen wie <a href="Ahab_(Band)" title="Ahab (Band)">Ahab</a>, Pentagram oder <a href="Paradise_Lost_(Band)" title="Paradise Lost (Band)">Paradise Lost</a> werden in Medien jenseits der Doom- und Metal-Presse vorgestellt und besprochen.<a href="#cite_note-Presse-84">[84]</a>

Kommerzielle Erfolge mit soziokultureller Wirkung hatten insbesondere der <a href="Gothic_Metal" title="Gothic Metal">Gothic Metal</a> und der <a href="Stoner_Doom" title="Stoner Doom">Stoner Doom</a> in den 1990er und 2000er Jahren oder der <a href="Sludge_(Musik)#Weiterentwicklung_und_Einfluss" title="Sludge (Musik)">progressive Sludge</a> in den 2010er Jahren.<a href="#cite_note-Hell-85">[85]</a> Diese kommerziellen Hochphasen gingen häufig mit verstärkter medialer Rezeption einher. Musikgruppen der 1990er und 2000er wie <a href="The_Gates_of_Slumber" title="The Gates of Slumber">The Gates of Slumber</a>,<a href="#cite_note-TGoSVideos-86">[86]</a> Melvins,<a href="#cite_note-MelvinsVideos-87">[87]</a> <a href="Cathedral_(britische_Band)" title="Cathedral (britische Band)">Cathedral</a>,<a href="#cite_note-CathedralVideos-88">[88]</a> Paradise Lost,<a href="#cite_note-PLVideos-89">[89]</a> My Dying Bride<a href="#cite_note-MDBVideos-90">[90]</a> oder <a href="Tiamat_(Band)" title="Tiamat (Band)">Tiamat</a><a href="#cite_note-TiamatVideos-91">[91]</a> präsentierten ihre Musik in Musikvideos, die von den Musikfernsehsendern der Zeit, in Deutschland insbesondere <a href="VIVA_Deutschland" title="VIVA Deutschland">VIVA</a> und <a href="MTV_Germany" title="MTV Germany">MTV</a>,<a href="#cite_note-Heiliger-29">[29]</a> meist in <a href="Alternative_(Musik)" title="Alternative (Musik)">Alternative</a>- und Metal-Sendungen gespielt wurden, einem breiten Publikum. Vereinzelte Musikvideos wie jenes zum Stück Bewitched von Candlemass erschienen bereits zuvor.<a href="#cite_note-CandlemassVideos-92">[92]</a> Auch nachdem die großen Musikfernsehsender ihr Programm veränderten oder einstellten, produzierten Bands weiterhin Videos, die vornehmlich über Videoportale zugänglich gemacht wurden. Noch nach der Phase des populären Musikfernsehens dokumentierten Sendungen wie <a href="Rockpalast" title="Rockpalast">Rockpalast</a> Auftritte von Doom-Metal-Interpreten und Festivals mit Schwerpunkten auf dem Spektrum des Doom Metals, wie dem Freak Valley Festival.<a href="#cite_note-Rockpalast-93">[93]</a>

Regelmäßige Charterfolge konnten zentrale Gruppen noch nach der jeweiligen Subgenre-Hochphase verbuchen. Weitere Interpreten wie <a href="Witchcraft_(Band)" title="Witchcraft (Band)">Witchcraft</a>, <a href="Beastwars" title="Beastwars">Beastwars</a>, <a href="Ahab_(Band)" title="Ahab (Band)">Ahab</a> oder <a href="The_Ocean" title="The Ocean">The Ocean</a> stehen ebenfalls häufig in den Charts, gelten dabei allerdings als Ausnahmen in ihren Subgenren. Abgesehen von einigen Interpreten unterschiedlichster Spielweisen und dem temporären Erfolg einzelner Subgenre durchdrang Doom Metal bis dato nicht den ökonomischen Mainstream. Besondere soziokulturellen und kommerziellen Erfolge hatten hingegen Folgeerscheinungen des Doom Metal wie <a href="Grunge" title="Grunge">Grunge</a>, <a href="Stoner_Rock" title="Stoner Rock">Stoner Rock</a> und <a href="Dark_Rock" title="Dark Rock">Dark Rock</a>.<a href="#cite_note-Erfolg-94">[94]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sachbücher_und_wissenschaftliche_Rezeption">Sachbücher und wissenschaftliche Rezeption</h3></div>

Exklusiv kultur- und sozialwissenschaftliche Analysen und Aufarbeitungen der um den Doom Metal existierenden Szene entstand nicht. Wissenschaftliche und populärwissenschaftliche Darstellungen der Metalszene wie Gott haßt die Jünger der Lüge von Sebastian Bernd, Das Phänomen Heavy Metal: Ein Szene-Porträt von Christoph Lücker oder Heavy Metal – Die Bands. Die Fans. Die Gegner. von <a href="Bettina_Roccor" title="Bettina Roccor">Bettina Roccor</a> gingen auf die Strömung ein, sahen allerdings nur nuancierende Abweichungen zur <a href="Metal_(Kultur)" title="Metal (Kultur)">Metalszene</a>. Der <a href="Religionswissenschaft" title="Religionswissenschaft">Religionswissenschaftler</a> Berndt ging davon aus, dass die vorherrschenden Themen im Doom Metal Weltverachtung und Trauer seien.<a href="#cite_note-Gott288-95">[95]</a> Die <a href="Volkskunde" title="Volkskunde">Volkskundlerin</a> Roccor beschrieb die Gruppierung als eine sich durch die Neigung zur langsamen Musik separierende Minderheit in der Metalszene.<a href="#cite_note-BFG63-66">[66]</a> Solche Nuancierungen bedingen gemäß dem Pädagogen Lücker ästhetische und ideelle Abweichungen, die den Doom Metal innerhalb des Metals kenntlich machen.<a href="#cite_note-Lücker83ff-70">[70]</a>

Die Musik wird in journalistischen und populärwissenschaftlichen Darstellungen des Metals regelmäßig als relevantes Subgenre behandelt. Genrechroniken und Sachbuch-Darstellungen des Metals wie Hellraisers von Axl Rosenberg und Christopher Krovatin,<a href="#cite_note-Hellraisers-96">[96]</a> Sound of the Beast von <a href="Ian_Christe" title="Ian Christe">Ian Christe</a><a href="#cite_note-Christe-97">[97]</a> oder Heavy: How Metal Changes the Way We See the World von Dan Franklin<a href="#cite_note-Heavy-98">[98]</a> stellten das Genre sowie dessen Historie vor. Hinzukommend erschienen unter anderem von Autoren wie J. J. Anselmi, Aleksey Evdokimov, <a href="Martin_Popoff" title="Martin Popoff">Martin Popoff</a> und von <a href="Garry_Sharpe-Young" title="Garry Sharpe-Young">Garry Sharpe-Young</a> verfasste Sachbücher zum Doom Metal als Musikgenre sowie solche zu vereinzelten Subgenres.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, Los Angeles 2020, ISBN 978-1-64428-064-5 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.place=Los+Angeles&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none"> </li>

<li>Aleksey Evdokimov: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doom Metal Lexicanum</cite>. Cult Never Dies, London 2017, ISBN 978-0-9933077-6-8 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Aleksey+Evdokimov&rft.btitle=Doom+Metal+Lexicanum&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9780993307768&rft.place=London&rft.pub=Cult+Never+Dies" style="display:none"> </li>

<li>Aleksey Evdokimov: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doom Metal Lexicanum II</cite>. Cult Never Dies, London 2021, ISBN 978-1-915148-03-2 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Aleksey+Evdokimov&rft.btitle=Doom+Metal+Lexicanum+II&rft.date=2021&rft.genre=book&rft.isbn=9781915148032&rft.place=London&rft.pub=Cult+Never+Dies" style="display:none"> </li>

<li>Alex Milazzo (Hrsg.): <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Mondo Doom, Ceremonies ov Misfortunes</cite>. Heavy Music Artwork, Sevenoaks 2023, ISBN 978-1-80049-325-4 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.btitle=Mondo+Doom%2C+Ceremonies+ov+Misfortunes&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9781800493254&rft.place=Sevenoaks&rft.pub=Heavy+Music+Artwork" style="display:none"> </li>

<li>Garry Sharpe-Young: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">A-Z of Doom, Goth & Stoner Metal</cite> (= <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Rockdetector</cite>). Cherry Red Books, London 2003, ISBN 1-901447-14-6 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Garry+Sharpe-Young&rft.btitle=A-Z+of+Doom%2C+Goth+%26+Stoner+Metal&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=1901447146&rft.place=London&rft.pub=Cherry+Red+Books&rft.series=Rockdetector" style="display:none"> </li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Doom_metal_music_groups?uselang=de">Commons: Doom Metal</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.doom-metal.com/">www.doom-metal.com</a>: <a href="Doom-Metal.com" title="Doom-Metal.com">Doom-Metal.com</a>, eine auf das Genre und seine Subgenres ausgerichtete Website.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 17 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=17&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

</li>

Garry Sharpe-Young: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">A-Z of Doom, Goth & Stoner Metal</cite> (= <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Rockdetector</cite>). Cherry Red Books, London 2003, ISBN 1-901447-14-6, S. I bis III (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Garry+Sharpe-Young&rft.btitle=A-Z+of+Doom%2C+Goth+%26+Stoner+Metal&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=1901447146&rft.pages=I+bis+III&rft.place=London&rft.pub=Cherry+Red+Books&rft.series=Rockdetector" style="display:none">

</li>

Ian Christe: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Sound of the Beast</cite>. The Complete Headbanging History of Heavy Metal. HarperEntertainment, New York 2003, ISBN 0-380-81127-8, S. 2 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Ian+Christe&rft.btitle=Sound+of+the+Beast&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=0380811278&rft.pages=2&rft.place=New+York&rft.pub=HarperEntertainment" style="display:none">

</li>

J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 54 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=54&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

</li>

Garry Sharpe-Young: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">A-Z of Doom, Goth & Stoner Metal</cite> (= <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Rockdetector</cite>). Cherry Red Books, London 2003, ISBN 1-901447-14-6, S. 319 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Garry+Sharpe-Young&rft.btitle=A-Z+of+Doom%2C+Goth+%26+Stoner+Metal&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=1901447146&rft.pages=319&rft.place=London&rft.pub=Cherry+Red+Books&rft.series=Rockdetector" style="display:none">

</li>

Andreas Stappert: <cite style="font-style:italic">Die Geschichte des Doom</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Deaf Forever</cite>. November 2014, S. 14–19, hier S. 15.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Die+Geschichte+des+Doom&rft.au=Andreas+Stappert&rft.btitle=Deaf+Forever&rft.date=2014-11&rft.genre=book&rft.pages=14-19" style="display:none">

</li>

<a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.archive.org/web/20210518055517/http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=112">Proto-Doom.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-position:center right!important;background-repeat:no-repeat!important}body.skin-minerva .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/OOjs_UI_icon_external-link-ltr-progressive.svg")!important;background-size:10px!important;padding-right:13px!important}body.skin-timeless .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a,body.skin-monobook .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/MediaWiki_external_link_icon.svg")!important;padding-right:13px!important}body.skin-vector .mw-parser-output .dewiki-iconexternal>a{background-image:url("./_mw_/Link.ernal-small-ltr-progressive.svg")!important;background-size:0.857em!important;padding-right:1em!important}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D112">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 18. Mai 2021; abgerufen am 15. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Proto-Doom&rft.description=Proto-Doom&rft.identifier=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20210518055517%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D112&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=112">

</li>

Aleksey Evdokimov: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doom Metal Lexicanum</cite>. Cult Never Dies, London 2017, ISBN 978-0-9933077-6-8, Trouble, S. 244 f. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Trouble&rft.au=Aleksey+Evdokimov&rft.btitle=Doom+Metal+Lexicanum&rft.date=2017&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9780993307768&rft.pages=244+f.&rft.place=London&rft.pub=Cult+Never+Dies" style="display:none">

</li>

Ian Christe: <cite style="font-style:italic">Sound of the Beast</cite>. The Complete Headbanging History of Heavy Metal. HarperCollins, New York 2003, ISBN 0-380-81127-8, S. 345 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Ian+Christe&rft.btitle=Sound+of+the+Beast&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=0380811278&rft.pages=345+f.&rft.place=New+York&rft.pub=HarperCollins" style="display:none">

</li>

Aleksey Evdokimov: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doom Metal Lexicanum</cite>. Cult Never Dies, London 2017, ISBN 978-0-9933077-6-8, S. 182 f. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Aleksey+Evdokimov&rft.btitle=Doom+Metal+Lexicanum&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9780993307768&rft.pages=182+f.&rft.place=London&rft.pub=Cult+Never+Dies" style="display:none">

</li>

Götz Kühnemund: <cite style="font-style:italic">Candlemass: Nightfall</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Deaf Forever</cite>. November 2014, S. 21.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Candlemass%3A+Nightfall&rft.au=G%C3%B6tz+K%C3%BChnemund&rft.btitle=Deaf+Forever&rft.date=2014-11&rft.genre=book&rft.pages=21" style="display:none">

</li>

Robert Pasbani: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160827002558/http://www.metalinjection.net/reviews/throwback-thursday/throwback-thursday-know-your-doom-metal-roots-with-troubles-psalm-9">Throwback Thursday: Know Your Doom Metal Roots with TROUBLE’s Psalm 9.</a> Metal Injection, 4. April 2013, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.metalinjection.net%2Freviews%2Fthrowback-thursday%2Fthrowback-thursday-know-your-doom-metal-roots-with-troubles-psalm-9">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 27. August 2016; abgerufen am 5. Januar 2022: „Until Trouble and their like came along, Black Sabbath’s original, slothful, down-tuned template for heavy metal was simply called, well, ‘heavy metal,’ and had been largely relegated to the dustbin of music history amid the conquering onslaught of thrash.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Throwback+Thursday%3A+Know+Your+Doom+Metal+Roots+with+TROUBLE%E2%80%99s+Psalm+9&rft.description=Throwback+Thursday%3A+Know+Your+Doom+Metal+Roots+with+TROUBLE%E2%80%99s+Psalm+9&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20160827002558%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.metalinjection.net%2Freviews%2Fthrowback-thursday%2Fthrowback-thursday-know-your-doom-metal-roots-with-troubles-psalm-9&rft.creator=Robert+Pasbani&rft.publisher=Metal+Injection&rft.date=2013-04-04&rft.source=http://www.metalinjection.net/reviews/throwback-thursday/throwback-thursday-know-your-doom-metal-roots-with-troubles-psalm-9">

</li>

Garry Sharpe-Young: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">A-Z of Doom, Goth & Stoner Metal</cite> (= <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Rockdetector</cite>). Cherry Red Books, London 2003, ISBN 1-901447-14-6, S. II (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Garry+Sharpe-Young&rft.btitle=A-Z+of+Doom%2C+Goth+%26+Stoner+Metal&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=1901447146&rft.pages=II&rft.place=London&rft.pub=Cherry+Red+Books&rft.series=Rockdetector" style="display:none">

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Jakob Kranz: <cite style="font-style:italic">Kreuzberger Nächte sind lang:Hrllhound</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Rock Hard</cite>. Mai 2013, S. 42–44.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Kreuzberger+N%C3%A4chte+sind+lang%3AHrllhound&rft.au=Jakob+Kranz&rft.btitle=Rock+Hard&rft.date=2013-05&rft.genre=book&rft.pages=42-44" style="display:none">

</li>

Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 186 f. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=186+f.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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Aleksey Evdokimov: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doom Metal Lexicanum</cite>. Cult Never Dies, London 2017, ISBN 978-0-9933077-6-8, S. 11 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Aleksey+Evdokimov&rft.btitle=Doom+Metal+Lexicanum&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9780993307768&rft.pages=11&rft.place=London&rft.pub=Cult+Never+Dies" style="display:none">

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Nick Ruskell: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20211203094119/https://www.kerrang.com/the-story-of-doom-metal-in-29-songs">The Story of Doom Metal in 29 Songs.</a> Kerrang, 10. Dezember 2020, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.kerrang.com%2Fthe-story-of-doom-metal-in-29-songs">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 3. Dezember 2021; abgerufen am 16. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=The+Story+of+Doom+Metal+in+29+Songs&rft.description=The+Story+of+Doom+Metal+in+29+Songs&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20211203094119%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.kerrang.com%2Fthe-story-of-doom-metal-in-29-songs&rft.creator=Nick+Ruskell&rft.publisher=Kerrang&rft.date=2020-12-10&rft.source=https://www.kerrang.com/the-story-of-doom-metal-in-29-songs">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 192 f. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=192+f.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.vampster.com/artikel/show/?id=15454">DOOM SHALL RISE 3: Das 70er/Classic-Doom-Special.</a> Vampster, abgerufen am 7. April 2014.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=DOOM+SHALL+RISE+3%3A+Das+70er%2FClassic-Doom-Special&rft.description=DOOM+SHALL+RISE+3%3A+Das+70er%2FClassic-Doom-Special&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.vampster.com%2Fartikel%2Fshow%2F%3Fid%3D15454&rft.publisher=Vampster">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 180 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=180&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 9 ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=9+ff." style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 19.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=19" style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 16.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=16" style="display:none">

</li>

Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 15.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=15" style="display:none">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20071212171409/http://www.doom-metal.com/whatisdoom.html">What is Doom-metal?</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fwhatisdoom.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 12. Dezember 2007; abgerufen am 4. Januar 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=What+is+Doom-metal%3F&rft.description=What+is+Doom-metal%3F&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20071212171409%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fwhatisdoom.html&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/whatisdoom.html&rft.language=en">

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M. Voland: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20210414221602/http://www.heiliger-vitus.de/doom.html">Doom Metal.</a> Heiliger Vitus, 1. November 2020, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.heiliger-vitus.de%2Fdoom.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 14. April 2021; abgerufen am 8. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Doom+Metal&rft.description=Doom+Metal&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20210414221602%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.heiliger-vitus.de%2Fdoom.html&rft.creator=M.+Voland&rft.publisher=Heiliger+Vitus&rft.date=2020-11-01&rft.source=http://www.heiliger-vitus.de/doom.html">  Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 180 ff. und 185 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=180+ff.+und+185+ff.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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Jon Wiederhorn: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://daily.bandcamp.com/lists/doom-metal-a-brief-timeline">Doom Metal: A Brief Timeline.</a> Bandcamp, 2. Februar 2017, abgerufen am 4. Januar 2022: „Sometimes there are organs, samples, and variations in musical complexity. These sonic shifts are what have helped sustain the genre from one generation to the next. But even without the musical modifications, doom is forever because dread and grief are universal—and musicians will always be drawn to express universal feelings of anger, hopelessness, fear, and sadness.“<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Doom+Metal%3A+A+Brief+Timeline&rft.description=Doom+Metal%3A+A+Brief+Timeline&rft.identifier=https%3A%2F%2Fdaily.bandcamp.com%2Flists%2Fdoom-metal-a-brief-timeline&rft.creator=Jon+Wiederhorn&rft.publisher=Bandcamp&rft.date=2017-02-02">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20100325023252/http://www.doom-metal.com/faq.html#18">Frequently Asked Questions.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Ffaq.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 25. März 2010; abgerufen am 6. Januar 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Frequently+Asked+Questions&rft.description=Frequently+Asked+Questions&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20100325023252%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Ffaq.html%2318&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/faq.html&rft.language=en">

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Aleksey Evdokimov: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doom Metal Lexicanum</cite>. Cult Never Dies, London 2017, ISBN 978-0-9933077-6-8, S. 286–294 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Aleksey+Evdokimov&rft.btitle=Doom+Metal+Lexicanum&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9780993307768&rft.pages=286-294&rft.place=London&rft.pub=Cult+Never+Dies" style="display:none">

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Bettina Roccor: <cite style="font-style:italic">Heavy Metal. Die Bands. Die Fans. Die Gegner.</cite> C. H. Beck, München 1998, ISBN 3-406-42073-7, S. 133.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Bettina+Roccor&rft.btitle=Heavy+Metal.+Die+Bands.+Die+Fans.+Die+Gegner.&rft.date=1998&rft.genre=book&rft.isbn=3406420737&rft.pages=133&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=C.+H.+Beck" style="display:none">  Bettina Roccor: <cite style="font-style:italic">Heavy Metal – Kunst, Kommerz, Ketzerei</cite>. Iron Pages, Regensburg 1998, ISBN 3-931624-07-2, S. 221.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Bettina+Roccor&rft.btitle=Heavy+Metal+-+Kunst%2C+Kommerz%2C+Ketzerei&rft.date=1998&rft.genre=book&rft.isbn=3931624072&rft.pages=221&rft.place=Regensburg&rft.pub=Iron+Pages" style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 22 f.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=22+f." style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book" style="display:none">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20210518053858/https://doom-metal.com/bandlist.php?list=117">Atmospheric Doom.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D117">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 18. Mai 2021; abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Atmospheric+Doom&rft.description=Atmospheric+Doom&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20210518053858%2Fhttps%3A%2F%2Fdoom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D117&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=117">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 31.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=31" style="display:none">

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Dietmar Elflein: <cite style="font-style:italic">Slow it Down</cite>. Anmerkungen zu einer Ästhetik der Verlangsamung nicht nur im Heavy Metal. In: Jan Röhnert (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Technische Beschleunigung – Ästhetische Verlangsamung?</cite> Mobile Inszenierung in Literatur, Film, Musik, Alltag und Politik. Böhlau Verlag, Berlin/Braunschweig, ISBN 978-3-412-50150-1, S. 37–48, hier S. 39.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Slow+it+Down&rft.au=Dietmar+Elflein&rft.btitle=Technische+Beschleunigung+-+%C3%84sthetische+Verlangsamung%3F&rft.genre=book&rft.isbn=9783412501501&rft.pages=37-48&rft.place=Berlin%2FBraunschweig&rft.pub=B%C3%B6hlau+Verlag" style="display:none">  Redaktion: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20200808234234/http://www.artikelmagazin.de/kultur/musik/bohren-und-der-club-of-gore.html">Bohren und der Club of Gore.</a> Artikelmagazin, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.artikelmagazin.de%2Fkultur%2Fmusik%2Fbohren-und-der-club-of-gore.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 8. August 2020; abgerufen am 7. Januar 2020.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Bohren+und+der+Club+of+Gore&rft.description=Bohren+und+der+Club+of+Gore&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20200808234234%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.artikelmagazin.de%2Fkultur%2Fmusik%2Fbohren-und-der-club-of-gore.html&rft.creator=Redaktion&rft.publisher=Artikelmagazin&rft.source=http://www.artikelmagazin.de/kultur/musik/bohren-und-der-club-of-gore.html">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 185 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=185+ff.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20211106164154/http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=101">Traditional Doom.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D101">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 6. November 2021; abgerufen am 4. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Traditional+Doom&rft.description=Traditional+Doom&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20211106164154%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D101&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=101">

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Fierce: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20201130134848/https://vampster.com/interviews/doom-shall-rise-das-epic-power-doom-special/">DOOM SHALL RISE: Das Epic-/Power-Doom-Special.</a> Vampster, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.vampster.com%2Fartikel%2Fshow%2F%3Fid%3D15491">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 30. November 2020; abgerufen am 6. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=DOOM+SHALL+RISE%3A+Das+Epic-%2FPower-Doom-Special&rft.description=DOOM+SHALL+RISE%3A+Das+Epic-%2FPower-Doom-Special&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20201130134848%2Fhttps%3A%2F%2Fvampster.com%2Finterviews%2Fdoom-shall-rise-das-epic-power-doom-special%2F&rft.creator=Fierce&rft.publisher=Vampster&rft.source=http://www.vampster.com/artikel/show/?id=15491">

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J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 157 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=157+ff.&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 253 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=253+ff.&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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Lars Brinkmann: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20140427013848/http://www.spex.de/2007/01/25/Year-Of-No-Light/">Year of No Light – Nord.</a> Spex, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.spex.de%2F2007%2F01%2F25%2FYear-Of-No-Light%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 27. April 2014; abgerufen am 26. April 2014.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Year+of+No+Light+%E2%80%93+Nord&rft.description=Year+of+No+Light+%E2%80%93+Nord&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20140427013848%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.spex.de%2F2007%2F01%2F25%2FYear-Of-No-Light%2F&rft.creator=Lars+Brinkmann&rft.publisher=Spex&rft.source=http://www.spex.de/2007/01/25/Year-Of-No-Light/">

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J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 330 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=330&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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Dennis Plauk: <cite style="font-style:italic">Der neue Metal</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Visions</cite>. April 2010, S. 20 ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Der+neue+Metal&rft.au=Dennis+Plauk&rft.btitle=Visions&rft.date=2010-04&rft.genre=book&rft.pages=20+ff." style="display:none">

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Simon Handmaker: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.heavyblogisheavy.com/2016/06/23/starter-kit-progressive-sludge/">Starter Kit: Progressive Sludge.</a> Heavy Blog is Heavy, abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Starter+Kit%3A+Progressive+Sludge&rft.description=Starter+Kit%3A+Progressive+Sludge&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.heavyblogisheavy.com%2F2016%2F06%2F23%2Fstarter-kit-progressive-sludge%2F&rft.creator=Simon+Handmaker&rft.publisher=Heavy+Blog+is+Heavy">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.archive.org/save/https://www.rockhard.de/reviews/oceans-of-slumber-the-banished-heart_413596.html">Oceans of Slumber: The Banished Heart.</a> Rock Hard, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.rockhard.de%2Freviews%2Foceans-of-slumber-the-banished-heart_413596.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 7. Januar 2022; abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Oceans+of+Slumber%3A+The+Banished+Heart&rft.description=Oceans+of+Slumber%3A+The+Banished+Heart&rft.identifier=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fsave%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.rockhard.de%2Freviews%2Foceans-of-slumber-the-banished-heart_413596.html&rft.publisher=Rock+Hard&rft.source=https://www.rockhard.de/reviews/oceans-of-slumber-the-banished-heart_413596.html">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.archive.org/web/20160304125624/http://www.metalsucks.net/2009/01/29/giant-squids-the-ichthyologist-mmmm-metal-calamari/">Giant Squids The Ichthyologist: mmmm … Metal-Calamari.</a> MetalSucks.net, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.metalsucks.net%2F2009%2F01%2F29%2Fgiant-squids-the-ichthyologist-mmmm-metal-calamari%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 4. März 2016; abgerufen am 9. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Giant+Squids+The+Ichthyologist%3A+mmmm+%E2%80%A6+Metal-Calamari&rft.description=Giant+Squids+The+Ichthyologist%3A+mmmm+%E2%80%A6+Metal-Calamari&rft.identifier=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20160304125624%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.metalsucks.net%2F2009%2F01%2F29%2Fgiant-squids-the-ichthyologist-mmmm-metal-calamari%2F&rft.publisher=MetalSucks.net&rft.source=http://www.metalsucks.net/2009/01/29/giant-squids-the-ichthyologist-mmmm-metal-calamari/">

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DORIAN GORR: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.metal-hammer.de/reviews/sinistro-semente/">Sinistro: Semente.</a> Metal Hammer, abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Sinistro%3A+Semente&rft.description=Sinistro%3A+Semente&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.metal-hammer.de%2Freviews%2Fsinistro-semente%2F&rft.creator=DORIAN+GORR&rft.publisher=Metal+Hammer">

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Jon Rosenthal: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20210117214858/https://www.invisibleoranges.com/esoteric-interview/">No Such Thing As Nothing: Esoteric on 25 Years of “Esoteric Emotions – The Death Of Ignorance”.</a> Invisible Oranges, 16. Januar 2018, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.invisibleoranges.com%2Fesoteric-interview%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 17. Januar 2021; abgerufen am 21. Oktober 2021.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=No+Such+Thing+As+Nothing%3A+Esoteric+on+25+Years+of+%E2%80%9CEsoteric+Emotions+%E2%80%93+The+Death+Of+Ignorance%E2%80%9D&rft.description=No+Such+Thing+As+Nothing%3A+Esoteric+on+25+Years+of+%E2%80%9CEsoteric+Emotions+%E2%80%93+The+Death+Of+Ignorance%E2%80%9D&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20210117214858%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.invisibleoranges.com%2Fesoteric-interview%2F&rft.creator=Jon+Rosenthal&rft.publisher=Invisible+Oranges&rft.date=2018-01-16&rft.source=https://www.invisibleoranges.com/esoteric-interview/">

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Doomster: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20140311025612/http://www.vampster.com/artikel/show/?id=15515">DOOM SHALL RISE - Das Doomcore/Sludge und Death-/Funeral-Doom Special.</a> Vampster, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.vampster.com%2Fartikel%2Fshow%2F%3Fid%3D15515">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 11. März 2014; abgerufen am 13. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=DOOM+SHALL+RISE+-+Das+Doomcore%2FSludge+und+Death-%2FFuneral-Doom+Special.&rft.description=DOOM+SHALL+RISE+-+Das+Doomcore%2FSludge+und+Death-%2FFuneral-Doom+Special.&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20140311025612%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.vampster.com%2Fartikel%2Fshow%2F%3Fid%3D15515&rft.creator=Doomster&rft.publisher=Vampster&rft.source=http://www.vampster.com/artikel/show/?id=15515">  Nick Ruskell: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20211203094119/https://www.kerrang.com/the-story-of-doom-metal-in-29-songs">The Story of Doom Metal in 29 Songs.</a> Kerrang, 10. Dezember 2020, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.kerrang.com%2Fthe-story-of-doom-metal-in-29-songs">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 3. Dezember 2021; abgerufen am 16. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=The+Story+of+Doom+Metal+in+29+Songs&rft.description=The+Story+of+Doom+Metal+in+29+Songs&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20211203094119%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.kerrang.com%2Fthe-story-of-doom-metal-in-29-songs&rft.creator=Nick+Ruskell&rft.publisher=Kerrang&rft.date=2020-12-10&rft.source=https://www.kerrang.com/the-story-of-doom-metal-in-29-songs">

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J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 99–149 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=99-149&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.archive.org/web/20211209194925/http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=107">Funeral Doom.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D107">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 9. Dezember 2021; abgerufen am 6. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Funeral+Doom&rft.description=Funeral+Doom&rft.identifier=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20211209194925%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbandlist.php%3Flist%3D107&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bandlist.php?list=107">

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Stefano Cavanna: <cite class="lang" lang="it" dir="auto" style="font-style:italic">Il suono del Dolore. Trent’anni di Funeral Doom</cite>. Tsunami Edizioni, Mailand 2023, ISBN 978-88-948596-9-0, S. 51 (italienisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Stefano+Cavanna&rft.btitle=Il+suono+del+Dolore.+Trent%E2%80%99anni+di+Funeral+Doom&rft.date=2023&rft.genre=book&rft.isbn=9788894859690&rft.pages=51&rft.place=Mailand&rft.pub=Tsunami+Edizioni" style="display:none">

Andrew Lawson, Dante DuVall, Randy Michaud: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160307210557/http://www.doom-metal.com/bands.php?band=372">Wormphlegm.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbands.php%3Fband%3D372">Original</a> am 7. März 2016; abgerufen am 24. Juli 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Wormphlegm&rft.description=Wormphlegm&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20160307210557%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbands.php%3Fband%3D372&rft.creator=Andrew+Lawson%2C+Dante+DuVall%2C+Randy+Michaud&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bands.php?band=372">

Oliver Schüttpelz: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.doom-metal.com/reviews.php?album=1572">Wormhplegm: In an Excruciating Way Infested with Vermin and Violated by Executioners Who Practise Incendiarism and Desanctifying the Pious.</a> Doom-Metal.com, abgerufen am 24. Juli 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Wormhplegm%3A+In+an+Excruciating+Way+Infested+with+Vermin+and+Violated+by+Executioners+Who+Practise+Incendiarism+and+Desanctifying+the+Pious&rft.description=Wormhplegm%3A+In+an+Excruciating+Way+Infested+with+Vermin+and+Violated+by+Executioners+Who+Practise+Incendiarism+and+Desanctifying+the+Pious&rft.identifier=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Freviews.php%3Falbum%3D1572&rft.creator=Oliver+Sch%C3%BCttpelz&rft.publisher=Doom-Metal.com">

Kai: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.funeraldoom.org/torture-doom/">Torture Doom.</a> Funeral Echoes, abgerufen am 24. Juli 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Torture+Doom&rft.description=Torture+Doom&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.funeraldoom.org%2Ftorture-doom%2F&rft.creator=Kai&rft.publisher=Funeral+Echoes">

Odile Aurora Strik als Oscar Strik: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.doom-metal.com/reviews.php?album=397">Stabat Mater : Church of the Flagellation.</a> Doom-Metal.com, abgerufen am 24. Juli 2025.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Stabat+Mater+%3A+Church+of+the+Flagellation&rft.description=Stabat+Mater+%3A+Church+of+the+Flagellation&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Freviews.php%3Falbum%3D397&rft.creator=Odile+Aurora+Strik+als+Oscar+Strik&rft.publisher=Doom-Metal.com">

</li>

J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 128 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=128+ff.&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 22.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=22" style="display:none">

</li>

J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 289–299 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=289-299&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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Thorsten Zahn & Petra Schurer: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20141112141913/http://www.rollingstone.de/das-archiv/article237260/print/emotionen-in-zeitlupe.html">Emotionen in Zeitlupe.</a> Rolling Stone, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.rollingstone.de%2Fdas-archiv%2Farticle237260%2Fprint%2Femotionen-in-zeitlupe.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 12. November 2014; abgerufen am 4. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Emotionen+in+Zeitlupe&rft.description=Emotionen+in+Zeitlupe&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20141112141913%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.rollingstone.de%2Fdas-archiv%2Farticle237260%2Fprint%2Femotionen-in-zeitlupe.html&rft.creator=Thorsten+Zahn+%26+Petra+Schurer&rft.publisher=Rolling+Stone&rft.source=http://www.rollingstone.de/das-archiv/article237260/print/emotionen-in-zeitlupe.html">

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Trevor Dunn: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.archive.org/web/20220107204312/https://www.trevordunn.net/releases/debutantes-amp-centipedes">Trevor Dunn’s Trio-Convulsant: Debutantes & Centipedes.</a> Trevor Dunn, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.trevordunn.net%2Freleases%2Fdebutantes-amp-centipedes">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 7. Januar 2022; abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Trevor+Dunn%E2%80%99s+Trio-Convulsant%3A+Debutantes+%26+Centipedes&rft.description=Trevor+Dunn%E2%80%99s+Trio-Convulsant%3A+Debutantes+%26+Centipedes&rft.identifier=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20220107204312%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.trevordunn.net%2Freleases%2Fdebutantes-amp-centipedes&rft.creator=Trevor+Dunn&rft.publisher=Trevor+Dunn&rft.source=https://www.trevordunn.net/releases/debutantes-amp-centipedes">

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Lars Gotrich: <a rel="nofollow" class="external text" href="http://web.archive.org/web/20120404142114/http://www.npr.org/blogs/ablogsupreme/2009/10/excuse_me_sir_you_have_some_jazz_metal.html">Excuse me Sir, you have some Jazz in your Metal.</a> NPR Jazz, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.npr.org%2Fblogs%2Fablogsupreme%2F2009%2F10%2Fexcuse_me_sir_you_have_some_jazz_metal.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 4. April 2012; abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Excuse+me+Sir%2C+you+have+some+Jazz+in+your+Metal&rft.description=Excuse+me+Sir%2C+you+have+some+Jazz+in+your+Metal&rft.identifier=http%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20120404142114%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.npr.org%2Fblogs%2Fablogsupreme%2F2009%2F10%2Fexcuse_me_sir_you_have_some_jazz_metal.html&rft.creator=Lars+Gotrich&rft.publisher=NPR+Jazz&rft.source=http://www.npr.org/blogs/ablogsupreme/2009/10/excuse_me_sir_you_have_some_jazz_metal.html">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20220104203510/http://www.doom-metal.com/bands.php?band=2522">Messa.</a> Doom-Metal.com, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbands.php%3Fband%3D2522">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 4. Januar 2022; abgerufen am 7. Januar 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Messa&rft.description=Messa&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20220104203510%2Fhttp%3A%2F%2Fwww.doom-metal.com%2Fbands.php%3Fband%3D2522&rft.publisher=Doom-Metal.com&rft.source=http://www.doom-metal.com/bands.php?band=2522">

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Bettina Roccor: <cite style="font-style:italic">Heavy Metal. Die Bands. Die Fans. Die Gegner.</cite> C. H. Beck, München 1998, ISBN 3-406-42073-7.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Bettina+Roccor&rft.btitle=Heavy+Metal.+Die+Bands.+Die+Fans.+Die+Gegner.&rft.date=1998&rft.genre=book&rft.isbn=3406420737&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=C.+H.+Beck" style="display:none">

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Christophe Guibert & Gérôme Guibert: <cite style="font-style:italic">The Social Characteristics of the Contemporary Metalhead: The Hellfest Survey</cite>. In: Andy Brown, Karl Spracklen, Keith Kahn-Harris, Niall Scott (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Global metal music and culture: current directions in metal studies</cite>. Routledge, London, ISBN 978-1-138-06259-7, S. 167–189, 179.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=The+Social+Characteristics+of+the+Contemporary+Metalhead%3A+The+Hellfest+Survey&rft.au=Christophe+Guibert+%26+G%C3%A9r%C3%B4me+Guibert&rft.btitle=Global+metal+music+and+culture%3A+current+directions+in+metal+studies&rft.genre=book&rft.isbn=9781138062597&rft.pages=167-189&rft.place=London&rft.pub=Routledge" style="display:none">

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Christophe Guibert & Gérôme Guibert: <cite style="font-style:italic">The Social Characteristics of the Contemporary Metalhead: The Hellfest Survey</cite>. In: Andy Brown, Karl Spracklen, Keith Kahn-Harris, Niall Scott (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Global metal music and culture: current directions in metal studies</cite>. Routledge, London, ISBN 978-1-138-06259-7, S. 167–189, 180 ff.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=The+Social+Characteristics+of+the+Contemporary+Metalhead%3A+The+Hellfest+Survey&rft.au=Christophe+Guibert+%26+G%C3%A9r%C3%B4me+Guibert&rft.btitle=Global+metal+music+and+culture%3A+current+directions+in+metal+studies&rft.genre=book&rft.isbn=9781138062597&rft.pages=167-189&rft.place=London&rft.pub=Routledge" style="display:none">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 179 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=179+ff.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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Christoph Lücker: <cite style="font-style:italic">Das Phänomen Heavy Metal</cite>. Ein Szene-Porträt. Nicole Schmenk, Oberhausen 2008, ISBN 978-3-943022-03-2.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Christoph+L%C3%BCcker&rft.btitle=Das+Ph%C3%A4nomen+Heavy+Metal&rft.date=2008&rft.genre=book&rft.isbn=9783943022032&rft.place=Oberhausen&rft.pub=Nicole+Schmenk" style="display:none">

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Arne Eber: <cite style="font-style:italic">Ästhetik des Doom</cite>. Hrsg.: ResettWorld. S. 35.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Arne+Eber&rft.btitle=%C3%84sthetik+des+Doom&rft.genre=book&rft.pages=35" style="display:none">

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Sebastian Berndt: <cite style="font-style:italic">Gott haßt die Jünger der Lüge</cite>. Ein Versuch über Metal und Christentum: Metal als gesellschaftliches Zeitphänomen mit ethischen und religiösen Implikationen. tredition, Hamburg 2012, ISBN 978-3-8472-7090-4, S. 73.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Sebastian+Berndt&rft.btitle=Gott+ha%C3%9Ft+die+J%C3%BCnger+der+L%C3%BCge&rft.date=2012&rft.genre=book&rft.isbn=9783847270904&rft.pages=73&rft.place=Hamburg&rft.pub=tredition" style="display:none">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 180 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=180+ff.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2, S. 95 f. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.pages=95+f.&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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Roland Hesse: <cite style="font-style:italic">Metal – Musik, Szene und Lebenseinstellung</cite>. Herbert Utz (Literareon), München 2013, ISBN 978-3-8316-1711-1, Metal aus und in anderen Ländern, S. 72.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abookitem&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Metal+aus+und+in+anderen+L%C3%A4ndern&rft.au=Roland+Hesse&rft.btitle=Metal+-+Musik%2C+Szene+und+Lebenseinstellung&rft.date=2013&rft.genre=bookitem&rft.isbn=9783831617111&rft.pages=72&rft.place=M%C3%BCnchen&rft.pub=Herbert+Utz+%28Literareon%29" style="display:none">

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Cat Jones: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Foreword</cite>. In: J. J. Anselmi (Hrsg.): <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Foreword&rft.au=Cat+Jones&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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Kai: <cite style="font-style:italic">Hier kommt keiner mehr lebend raus! Die Genese des Funeral Doom im Kontext der Metal-Szene</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Åbstand</cite>. Band 1, 2022, S. 22–30, S. 24.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Hier+kommt+keiner+mehr+lebend+raus%21+Die+Genese+des+Funeral+Doom+im+Kontext+der+Metal-Szene&rft.au=Kai&rft.btitle=%C3%85bstand&rft.date=2022&rft.genre=book&rft.pages=22-30&rft.volume=1" style="display:none">

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Southern Lord Records: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20220401104048/https://southernlord.com/band/sleep/">Dopesmoker.</a> Soutnern Lord Records, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fsouthernlord.com%2Fband%2Fsleep%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 1. April 2022; abgerufen am 1. September 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Dopesmoker&rft.description=Dopesmoker&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20220401104048%2Fhttps%3A%2F%2Fsouthernlord.com%2Fband%2Fsleep%2F&rft.creator=Southern+Lord+Records&rft.publisher=Soutnern+Lord+Records&rft.source=https://southernlord.com/band/sleep/">

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Fabian Elsässer: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20211128085359/https://www.deutschlandfunk.de/bohren-der-club-of-gore-superstars-der-langsamkeit-100.html">Superstars der Langsamkeit.</a> Deutschlandfunk, 18. Januar 2020, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.deutschlandfunk.de%2Fbohren-der-club-of-gore-superstars-der-langsamkeit-100.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 28. November 2021; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Superstars+der+Langsamkeit&rft.description=Superstars+der+Langsamkeit&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20211128085359%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.deutschlandfunk.de%2Fbohren-der-club-of-gore-superstars-der-langsamkeit-100.html&rft.creator=Fabian+Els%C3%A4sser&rft.publisher=Deutschlandfunk&rft.date=2020-01-18&rft.source=https://www.deutschlandfunk.de/bohren-der-club-of-gore-superstars-der-langsamkeit-100.html">

Ina Plodroch: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20231116124627/https://www.deutschlandfunkkultur.de/25-jahre-bohren-der-club-of-gore-die-langsamste-musik-der-100.html">Die langsamste Musik der Welt.</a> Deutschlandfunk, 25. Oktober 2016, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.deutschlandfunkkultur.de%2F25-jahre-bohren-der-club-of-gore-die-langsamste-musik-der-100.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 16. November 2023; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Die+langsamste+Musik+der+Welt&rft.description=Die+langsamste+Musik+der+Welt&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20231116124627%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.deutschlandfunkkultur.de%2F25-jahre-bohren-der-club-of-gore-die-langsamste-musik-der-100.html&rft.creator=Ina+Plodroch&rft.publisher=Deutschlandfunk&rft.date=2016-10-25&rft.source=https://www.deutschlandfunkkultur.de/25-jahre-bohren-der-club-of-gore-die-langsamste-musik-der-100.html">

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TM: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20231116124623/https://taz.de/!523920/">Mit der Nachtschattenmusik vom Kilimanjaro Darkjazz Ensemble kommt Kino in den Kopf.</a> taz, 9. Dezember 2009, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Ftaz.de%2FMit-der-Nachtschattenmusik-vom-Kilimanjaro-Darkjazz-Ensemble-kommt-Kino-in-den-Kopf%2F%21523920%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 16. November 2023; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Mit+der+Nachtschattenmusik+vom+Kilimanjaro+Darkjazz+Ensemble+kommt+Kino+in+den+Kopf&rft.description=Mit+der+Nachtschattenmusik+vom+Kilimanjaro+Darkjazz+Ensemble+kommt+Kino+in+den+Kopf&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20231116124623%2Fhttps%3A%2F%2Ftaz.de%2F%21523920%2F&rft.creator=TM&rft.publisher=taz&rft.date=2009-12-09&rft.source=https://taz.de/Mit-der-Nachtschattenmusik-vom-Kilimanjaro-Darkjazz-Ensemble-kommt-Kino-in-den-Kopf/!523920/">

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ASL: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20231117074823/https://taz.de/Nadja/!603250/">nadja.</a> taz, 20. August 2009, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Ftaz.de%2FNadja%2F%21603250%2F">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 17. November 2023; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=nadja&rft.description=nadja&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20231117074823%2Fhttps%3A%2F%2Ftaz.de%2FNadja%2F%21603250%2F&rft.creator=ASL&rft.publisher=taz&rft.date=2009-08-20&rft.source=https://taz.de/Nadja/!603250/">

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Jens Balzer: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20231116131633/https://www.zeit.de/2019/20/sunn-o-band-usa-life-metal-album">Vollkommen zugedröhnt.</a> Zeit, 15. Mai 2019, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.zeit.de%2F2019%2F20%2Fsunn-o-band-usa-life-metal-album">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 16. November 2023; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Vollkommen+zugedr%C3%B6hnt&rft.description=Vollkommen+zugedr%C3%B6hnt&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20231116131633%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.zeit.de%2F2019%2F20%2Fsunn-o-band-usa-life-metal-album&rft.creator=Jens+Balzer&rft.publisher=Zeit&rft.date=2019-05-15&rft.source=https://www.zeit.de/2019/20/sunn-o-band-usa-life-metal-album">

Jürgen Moises: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160904153139/https://www.sueddeutsche.de/kultur/kurzkritik-klangmonster-1.3145768">Klangmonster.</a> Süddeutsche Zeitung, 2. September 2016, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.sueddeutsche.de%2Fkultur%2Fkurzkritik-klangmonster-1.3145768">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 4. September 2016; abgerufen am 17. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Klangmonster&rft.description=Klangmonster&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20160904153139%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.sueddeutsche.de%2Fkultur%2Fkurzkritik-klangmonster-1.3145768&rft.creator=J%C3%BCrgen+Moises&rft.publisher=S%C3%BCddeutsche+Zeitung&rft.date=2016-09-02&rft.source=https://www.sueddeutsche.de/kultur/kurzkritik-klangmonster-1.3145768">

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Alex Needham: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20160321170851/https://www.theguardian.com/culture/australia-culture-blog/2014/jun/21/earth-godfathers-of-drone-metal">Earth Godfathers of Drone Metal.</a> The Guardian, 21. Juni 2014, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.theguardian.com%2Fculture%2Faustralia-culture-blog%2F2014%2Fjun%2F21%2Fearth-godfathers-of-drone-metal">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 21. März 2016; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Earth+Godfathers+of+Drone+Metal&rft.description=Earth+Godfathers+of+Drone+Metal&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20160321170851%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.theguardian.com%2Fculture%2Faustralia-culture-blog%2F2014%2Fjun%2F21%2Fearth-godfathers-of-drone-metal&rft.creator=Alex+Needham&rft.publisher=The+Guardian&rft.date=2014-06-21&rft.source=https://www.theguardian.com/culture/australia-culture-blog/2014/jun/21/earth-godfathers-of-drone-metal">

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Uli Paulus: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20231116173317/https://www.swr.de/swr2/musik-jazz-und-pop/nette-typen-musikalische-abgruende-die-doom-metal-band-ahab-100.html">Nette Typen, musikalische Abgründe – die Doom-Metal-Band Ahab.</a> Südwestdeutscher Rundfunk 2, 30. Juni 2023, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.swr.de%2Fswr2%2Fmusik-jazz-und-pop%2Fnette-typen-musikalische-abgruende-die-doom-metal-band-ahab-100.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 16. November 2023; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Nette+Typen%2C+musikalische+Abgr%C3%BCnde+%E2%80%93+die+Doom-Metal-Band+Ahab&rft.description=Nette+Typen%2C+musikalische+Abgr%C3%BCnde+%E2%80%93+die+Doom-Metal-Band+Ahab&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20231116173317%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.swr.de%2Fswr2%2Fmusik-jazz-und-pop%2Fnette-typen-musikalische-abgruende-die-doom-metal-band-ahab-100.html&rft.creator=Uli+Paulus&rft.publisher=S%C3%BCdwestdeutscher+Rundfunk+2&rft.date=2023-06-30&rft.source=https://www.swr.de/swr2/musik-jazz-und-pop/nette-typen-musikalische-abgruende-die-doom-metal-band-ahab-100.html">

Nicklas Baschek: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20230610044345/https://www.fr.de/kultur/musik/metal-leistet-11105241.html">Was Metal leistet.</a> Frankfurter Rundschau, 1. Oktober 2019, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.fr.de%2Fkultur%2Fmusik%2Fmetal-leistet-11105241.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 10. Juni 2023; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Was+Metal+leistet&rft.description=Was+Metal+leistet&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20230610044345%2Fhttps%3A%2F%2Fwww.fr.de%2Fkultur%2Fmusik%2Fmetal-leistet-11105241.html&rft.creator=Nicklas+Baschek&rft.publisher=Frankfurter+Rundschau&rft.date=2019-10-01&rft.source=https://www.fr.de/kultur/musik/metal-leistet-11105241.html">

<a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20170605030139/https://www1.wdr.de/fernsehen/rockpalast/bands/band-pentagram100.html">Pentagram.</a> Westdeutscher Rundfunk, archiviert vom <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww1.wdr.de%2Ffernsehen%2Frockpalast%2Fbands%2Fband-pentagram100.html">Original</a> (nicht mehr online verfügbar) am 5. Juni 2017; abgerufen am 16. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Pentagram&rft.description=Pentagram&rft.identifier=https%3A%2F%2Fweb.archive.org%2Fweb%2F20170605030139%2Fhttps%3A%2F%2Fwww1.wdr.de%2Ffernsehen%2Frockpalast%2Fbands%2Fband-pentagram100.html&rft.publisher=Westdeutscher+Rundfunk&rft.date=&rft.source=https://www1.wdr.de/fernsehen/rockpalast/bands/band-pentagram100.html">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://riseaboverecords.com/artists/riseaboveartists/thegatesofslumber/">The Gates of Slumber.</a> Rise Above Records, 2016, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=The+Gates+of+Slumber&rft.description=The+Gates+of+Slumber&rft.identifier=https%3A%2F%2Friseaboverecords.com%2Fartists%2Friseaboveartists%2Fthegatesofslumber%2F&rft.publisher=Rise+Above+Records&rft.date=2016">

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Gregory Adams: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://exclaim.ca/music/article/the_melvins_90s_major_label_albums_getting_reissue_treatment_through_third_man">The Melvins '90s-Era Major Label Albums Get Reissue Treatment via Third Man.</a> Exclaim, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=The+Melvins+%2790s-Era+Major+Label+Albums+Get+Reissue+Treatment+via+Third+Man&rft.description=The+Melvins+%2790s-Era+Major+Label+Albums+Get+Reissue+Treatment+via+Third+Man&rft.identifier=https%3A%2F%2Fexclaim.ca%2Fmusic%2Farticle%2Fthe_melvins_90s_major_label_albums_getting_reissue_treatment_through_third_man&rft.creator=Gregory+Adams&rft.publisher=Exclaim">

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Stefan Gebauer: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rocktimes.info/Archiv/gesamt/c/cathedral/the_garden_of_unearthly_delights.html">Cathedral: The Garden of unearthy Delights.</a> Rocktimes, 26. September 2005, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Cathedral%3A+The+Garden+of+unearthy+Delights&rft.description=Cathedral%3A+The+Garden+of+unearthy+Delights&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.rocktimes.info%2FArchiv%2Fgesamt%2Fc%2Fcathedral%2Fthe_garden_of_unearthly_delights.html&rft.creator=Stefan+Gebauer&rft.publisher=Rocktimes&rft.date=2005-09-26">

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David E. Gehlke: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://blabbermouth.net/features/paradise-losts-nick-holmes-talks-re-recording-of-icon-and-albums-impact-on-bands-career">PARADISE LOST's NICK HOLMES Talks Re-Recording Of 'Icon' And Album's Impact On Band's Career.</a> Blabbermouth, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=PARADISE+LOST%27s+NICK+HOLMES+Talks+Re-Recording+Of+%27Icon%27+And+Album%27s+Impact+On+Band%27s+Career&rft.description=PARADISE+LOST%27s+NICK+HOLMES+Talks+Re-Recording+Of+%27Icon%27+And+Album%27s+Impact+On+Band%27s+Career&rft.identifier=https%3A%2F%2Fblabbermouth.net%2Ffeatures%2Fparadise-losts-nick-holmes-talks-re-recording-of-icon-and-albums-impact-on-bands-career&rft.creator=David+E.+Gehlke&rft.publisher=Blabbermouth">

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My Dying Bride: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://mydyingbride.net/history/">History.</a> My Dying Bride, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=History&rft.description=History&rft.identifier=https%3A%2F%2Fmydyingbride.net%2Fhistory%2F&rft.creator=My+Dying+Bride&rft.publisher=My+Dying+Bride">

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Rachendrachen: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://vampster.com/cd-reviews/hell-of-fame/tiamat-wildhoney/">Hell of Fame: Tiamt: Wildhoney.</a> Vampster, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Hell+of+Fame%3A+Tiamt%3A+Wildhoney&rft.description=Hell+of+Fame%3A+Tiamt%3A+Wildhoney&rft.identifier=https%3A%2F%2Fvampster.com%2Fcd-reviews%2Fhell-of-fame%2Ftiamat-wildhoney%2F&rft.creator=Rachendrachen&rft.publisher=Vampster">

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Dave Everley: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.loudersound.com/features/the-10-most-ridiculously-stupid-metal-music-videos-of-the-80s">The 10 most ridiculously stupid metal music videos of the 80s.</a> Metal Hammer / Loudersound, abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=The+10+most+ridiculously+stupid+metal+music+videos+of+the+80s&rft.description=The+10+most+ridiculously+stupid+metal+music+videos+of+the+80s&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.loudersound.com%2Ffeatures%2Fthe-10-most-ridiculously-stupid-metal-music-videos-of-the-80s&rft.creator=Dave+Everley&rft.publisher=Metal+Hammer+%2F+Loudersound">

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<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www1.wdr.de/fernsehen/rockpalast/events/freak-valley-zweiundzwanzig-uebersicht-100.html">Freak Valley Festival 2022.</a> Westdeutscher Rundfunk (Rockpalast), abgerufen am 22. November 2023.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3ADoom+Metal&rft.title=Freak+Valley+Festival+2022&rft.description=Freak+Valley+Festival+2022&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww1.wdr.de%2Ffernsehen%2Frockpalast%2Fevents%2Ffreak-valley-zweiundzwanzig-uebersicht-100.html&rft.publisher=Westdeutscher+Rundfunk+%28Rockpalast%29">

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Wolf Röben: <cite style="font-style:italic">History</cite>. In: Sonic Seducer (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Starfacts</cite>. 15 Jahre Gothic Metal. Nr. 6. T.Vogel Musikzeitschriftenverlag, Oberhausen 2005.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=History&rft.au=Wolf+R%C3%B6ben&rft.date=2005&rft.genre=journal&rft.issue=6&rft.jtitle=Starfacts&rft.place=Oberhausen&rft.pub=T.Vogel+Musikzeitschriftenverlag" style="display:none">

Stefan Gnad: <cite style="font-style:italic">Gothic Metal</cite>. In: Alexander Nym (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Schillerndes Dunkel. Geschichte, Entwicklung und Themen der Gothic-Szene</cite>. 1. Auflage. Plöttner Verlag, Leipzig 2010, ISBN 978-3-86211-006-3, S. 189–199.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.atitle=Gothic+Metal&rft.au=Stefan+Gnad&rft.btitle=Schillerndes+Dunkel.+Geschichte%2C+Entwicklung+und+Themen+der+Gothic-Szene&rft.date=2010&rft.edition=1.&rft.genre=book&rft.isbn=9783862110063&rft.pages=189-199&rft.place=Leipzig&rft.pub=Pl%C3%B6ttner+Verlag" style="display:none">

J. J. Anselmi: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Doomed to Fail</cite>. The Incredibly Loud History of Doom, Sludge, and Post-metal. Rare Bird Books, London 2020, ISBN 978-1-64428-064-5, S. 128 ff. (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=J.+J.+Anselmi&rft.btitle=Doomed+to+Fail&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781644280645&rft.pages=128+ff.&rft.place=London&rft.pub=Rare+Bird+Books" style="display:none">

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Sebastian Berndt: <cite style="font-style:italic">Gott haßt die Jünger der Lüge. Ein Versuch über Metal und Christentum: Metal als gesellschaftliches Zeitphänomen mit ethischen und religiösen Implikationen.</cite> tredition, Hamburg 2012, ISBN 978-3-8472-7090-4.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Sebastian+Berndt&rft.btitle=Gott+ha%C3%9Ft+die+J%C3%BCnger+der+L%C3%BCge.+Ein+Versuch+%C3%BCber+Metal+und+Christentum%3A+Metal+als+gesellschaftliches+Zeitph%C3%A4nomen+mit+ethischen+und+religi%C3%B6sen+Implikationen.&rft.date=2012&rft.genre=book&rft.isbn=9783847270904&rft.place=Hamburg&rft.pub=tredition" style="display:none">

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Axl Rosenberg, Christopher Krovatin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Hellraisers</cite>. A Complete Visual History of Heavy Metal Mayhem. Race Point Publishing, New York 2017, ISBN 978-1-63106-430-2 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Axl+Rosenberg%2C+Christopher+Krovatin&rft.btitle=Hellraisers&rft.date=2017&rft.genre=book&rft.isbn=9781631064302&rft.place=New+York&rft.pub=Race+Point+Publishing" style="display:none">

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<a href="Ian_Christe" title="Ian Christe">Ian Christe</a>: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Sound of the Beast</cite>. The Complete Headbanging History of Heavy Metal. HarperEntertainment, New York 2003, ISBN 0-380-81127-8 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Ian+Christe&rft.btitle=Sound+of+the+Beast&rft.date=2003&rft.genre=book&rft.isbn=0380811278&rft.place=New+York&rft.pub=HarperEntertainment" style="display:none">

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Dan Franklin: <cite class="lang" lang="en" dir="auto" style="font-style:italic">Heavy</cite>. How Metal Changes the Way We See the World. Little, Broen Book Group, London 2020, ISBN 978-1-4721-3103-4 (englisch).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Doom+Metal&rft.au=Dan+Franklin&rft.btitle=Heavy&rft.date=2020&rft.genre=book&rft.isbn=9781472131034&rft.place=London&rft.pub=Little%2C+Broen+Book+Group" style="display:none">

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